Альвар ААЛТО (1898-1976) - 100 великих архітекторів
27.07.2023
242
0
Народився Хуго Алвар Хенрік Аалто 3 лютого 1898 року в Куортані – невеликому містечку в центральній частині Фінляндії. А виріс в селі Алаярві, де, будучи ще студентом технологічного інституту в Гельсінкі, він побудував свій перший будинок для батьків. У 1923 році, закінчивши інститут, він став архітектором.
Початок його творчості не було обіцяючим. У Ювяскюлі і Турку він створив кілька будівель, скупа форма яких типова для скандинавського варіанту неокласицизму, великовагового і суворого. Ці роботи говорять про незвичайну для молодого архітектора професійної зрілості, але не про самостійність таланту.
У 1928 році в Турку Аалто відкрив власну контору. В цей же час він спроектував свій перший великий житловий масив для сільськогосподарського кооперативу, що включає контори, квартири і театр на 600 місць.
Потім в 1928-1930 роках Аалто спроектував і побудував будівлю друкарні для газети «Турун-саномат» в Турку. Це перша велика будівля майстра, яка стала відомою за межами Фінляндії. Тут вже можна бачити поєднання західних методів конструкції з його власним своєрідним художнім мовою: залізобетонний каркас, тераса на плоскому даху і «грибоподібний» стелю в глибокому підвальному приміщенні, де поміщається друкарська машина.
Незабаром будівля туберкульозного санаторію в Пайміо висунуло Аалто в перші ряди архітекторів сучасності. Зазвичай сьогодні називаються три громадських будівлі, нерозривно пов'язаних з прогресом сучасної архітектури: Баухауз в Дессау Вальтера Гропіуса, проект палацу Ліги Націй в Женеві Ле Корбюзьє і санаторій в Пайміо Алваро Аалто (1929-1933).
Цей санаторій для хворих на туберкульоз, розташований в південно-західній частині Фінляндії, недалеко від стародавньої столиці Турку, розрахований на 290 ліжок. Його домінанта-шестиповерхова будівля клініки, що утворює безперервну лінію, звернена на південь-південний захід. Будівля солярію з консольними балконами примикає до нього під великим кутом.
Зазвичай в туберкульозних санаторіях кожна палата має балкон, щоб хворий міг відразу вийти на повітря. У санаторії в Пайміо палати стаціонару навмисне не з'єднані з балконами солярію, що лікарі розглядають як лікувальний фактор. У точці перетину головної будівлі з зоною відпочинку Аалто створює навіс хвилеподібної форми. Щоб пом'якшити враження від бетонних площин уздовж балконів, на них влаштовані квіткарки.
Від головної будівлі променями розходяться в сторони багатоповерхові будівлі амбулаторії та адміністративно-господарського корпусу. На деякій відстані вільно розташовані будинки для лікарів і службовців, а ще далі – блок кухні, пральня і підстанція.
Нові аспекти цього комплексу збагачують концепцію "простір-час". Кожна стіна існує самостійно і розроблена відповідно до функції кімнат, що знаходяться за нею, але всі вони змодельовані відповідно до строго скульптурного єдиного бачення і пов'язані між собою. У той час, коли будувався санаторій, жодна будівля в Скандинавії не могла зрівнятися з ними по чистоті форми і сміливості концепції.
У 1938 році Аалто побудував павільйон для сільськогосподарської та лісової виставки в селі Лапуа на півночі Фінляндії. Вертикальне членування, застосоване в цій будівлі, в більш витонченій формі зустрічається в наступних творах майстра.
Одним з небагатьох будівель, в якому Аалто міг, як архітектор, вільно проявити свою індивідуальність, була будівля міської бібліотеки у Виборзі. Побудований між 1927 і 1934 роками, він був зруйнований під час війни. Будівля складається з читального залу з його ретельно опрацьованими світильниками верхнього світла і незвичайної форми аудиторії з просторим, що з'єднує їх вестибюлем.
Важливе значення для історії архітектури має трактування Аалто хвилеподібної дерев'яної стелі аудиторії. В інтимному залі будівлі бібліотеки криволінійні обриси стелі плавно ковзають в просторі подібно змієподібним лініях на одній з картин Міро і продовжуються від підлоги позаду кафедри догори у вигляді вузьких смуг з червоного дерева, вигинаючись довільно уздовж заскленої стіни.
Таким чином, у Аалто поряд з металевими і залізобетонними конструкціями придбав нове значення найдавніший Матеріал – дерево. Але ж здавалося, що до 1930 року всі його можливості вже вичерпані.
Для Аалто найважливіше – максимально задовольнити функціональні вимоги, і вже на цій основі він визначає зовнішній вигляд споруди. Якщо порівняти побудований Аалто в 1938-1939 роках житловий будинок Майреа з житловим будинком Тугендхата, побудованим раніше Місом ван дер Рое в Брюнне, можна переконатися, наскільки Аалто збагатив і розвинув традиції 1920-х років. В основу обох проектів покладена ідея» перетікає " простору. Але в той час як Міс ван дер Рое ділить основне прямокутне приміщення на окремі частини відповідно їх призначенням – загальну кімнату, їдальню, кімнату для занять – за допомогою свободностоящих перегородок, Аалто членить це приміщення на незалежні, але пов'язані один з одним частини, досягаючи тим самим більшої їх інтимності. Проти входу розташована сильно виступає за межі загальної кімнати їдальня, зліва від неї – вітальня з каміном, що переходить в просторий музичний салон.
Аалто не залишився назавжди у Фінляндії. Спочатку він встановив контакт із Західною Європою, довгий час працював в Америці. Але де б не знаходився Аалто, Фінляндія завжди була з ним так само, як Іспанія з Пікассо. Піонери сучасного мистецтва творили в тісному зв'язку з навколишнім середовищем, проте їх творчість завжди виходило за рубежі своїх країн і знаходило контакти з сучасною епохою і з її історичним минулим.
Аалто легко сходився з усіма, хто в той час висувався в області мистецтва. Це була не тільки дружба з такими художниками, як Фернан Леже, Ганс Арп або Бранкузі. Для Аалто сучасне мистецтво-величезний резервуар, звідки він черпає натхнення, що додає таку силу виразності його творам.
У 1939 році, коли Аалто був в Америці у зв'язку з будівництвом фінського павільйону на Всесвітній Нью-Йоркській виставці, скульптор Бранкузі розповів йому про роботи, які він зробив для одного індійського магараджі. Раптом Аалто вигукнув: "Тепер я знаю, хто ти, Бранкузі! Ви стоїте на перехресті між Азією та Європою». Аалто теж стояв на перетині доріг. Багатошаровий характер фінської культури-змішання елементів західної цивілізації, пережитків доісторичних часів і середньовіччя – відбився на творчості архітектора, надаючи його творам внутрішнє напруження.
Фінський павільйон був, безсумнівно, найбільш ризикованою за задумом архітектурною спорудою на Нью-Йоркській виставці. Похила дерев'яна решітка висотою в три поверхи у вигляді довільно окресленої кривої обмежує внутрішній простір павільйону. Решітка складається з трьох секцій, кожна з яких кілька виступає одна над іншою. У той же час вся конструкція нахилена вперед під невеликим кутом, що підсилює враження безперервного руху. Ряди вертикальних ребер і ритм їх тіней оживляють поверхню величезної решітки.
Тоді ж Аалто, незважаючи на обмежений запас англійських слів, читав лекції в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. Як виявилося, то був тільки початок. Його яскрава особистість, а також успіх фінського павільйону призвели до того, що Аалто був запрошений до Массачусетського технологічного інституту. Таким чином, в одному місті стали працювати Вальтер Гропіус і Аалто. Надзвичайна енергія Аалто дозволила йому одночасно проектувати для Фінляндії і читати лекції американським студентам.
Після того як Аалто надав гнучкість стелі і внутрішній стіні, він зайнявся проблемою зовнішньої стіни, що видно на прикладі будівлі гуртожитку Массачусетського інституту (1947). Самому звичайному плану будівлі гуртожитку дана Нова, майже фантастична інтерпретація. Були використані всі засоби, щоб уникнути атмосфери «мурашника», часто властивої таким спорудам. Аалто за допомогою найрізноманітніших засобів надав кожному елементу комплексу індивідуальний характер: особливим розташуванням сходів, з'єднанням приміщень, зміною обсягу, форми і обладнання спалень і т д. Архітектор наважився навіть надати стіні фасаду хвилеподібну форму, щоб кожному студенту відкривався вільний вид на річку.
Джерелом прагнення Аалто надати своїм творам органічну гнучкість є, безсумнівно, природа його країни. Він черпав натхнення з звивистих контурів фінських озер.
Діяльність Аалто в Фінляндії включала також значні обсяги проектування промислових об'єктів-від окремого заводу до влаштування на новому місці цілих індустріальних комплексів в післявоєнний період. Аалто побудував кілька целюлозних заводів та кілька лісопильних заводів. Він умів перетворити чисто виробничий об'єкт на витвір архітектури. Найкращий приклад-завод у Сунілі (1937-1939).
Аалто подбав про збереження ландшафту – округлі гранітні скелі на промисловій території не були підірвані всупереч наполяганням інженерів. Архітектор знав, як правильно використовувати контраст між масивними гранітними скелями і витонченою структурою ряду сталевих опор, що несуть транспортер, а також різноманітних площин цегляних стін виробничих будівель.
Аалто уособлює собою тип архітектора, який прагне висловити регіональні риси універсальною мовою, зберігаючи при цьому їх локальну специфіку.
