Помпеї і Геркуланум - Сто Великих археологічних відкриттів
17.02.2022
377
0
Протягом багатьох століть Везувій вважався цілком мирним. Спогади про його виверження давно відійшли в область легенд і переказів. Ось уже довгі століття Везувій не виявляв себе як діючий вулкан, і люди спокійно селилися біля його підніжжя. Так в VIII столітті до н. е. тут утворилося невелике поселення, яке, як припускають, належало роду Помпеїв, ім'я яких назавжди закріпилося за містом.
Кілька століть пролетіло над Помпеями. Місто розквітало і занепадало, зазнавало багато негараздів, але біда прийшла звідти, звідки ніхто не міг очікувати.
Опівдні 5 лютого 62 року н.е. жителі міста несподівано почули зловісний гул. Потім один за іншим пішли підземні поштовхи надзвичайної сили. Везувій прокинувся. Це перше пробудження вулкана не викликало великої тривоги. Жителі Помпей, не підозрюючи, що найстрашніше ще попереду, будували і прикрашали своє місто, займалися торгівлею і насолоджувалися відпочинком в порослих оливковими гаями околицях Везувію, який жодним димком ще не видав свого пробудження…
Ранок 24 серпня видався надзвичайно спекотним. Сонце світило щосили, але до того моменту, коли день перетворився в ніч, залишалися вже лічені миті.
Раптово землю потряс підземний поштовх неймовірної сили, що супроводжувався оглушливим гуркотом. Вершина Везувію розкололася на дві частини, з утвореного жерла піднявся вогненний стовп. У небо летіли вогонь, шматки пемзи, попіл, каміння, грудки землі і шлаку. Пекельний дим і попіл приховали Сонце. Зі схилів Везувію ринули потоки розпеченого бруду. Вилітали з жерла вулкана кам'яні бомби руйнували будинки, Гарячий попіл засипав руїни.
Через сорок вісім годин там, де красувалися міста Помпеї, Геркуланум, Стабії, розстелялося сіре і мляве поле. У радіусі вісімнадцяти кілометрів все було знищено і покрито попелом. Про відновлення Помпей не могло бути й мови. У перший час після катастрофи вцілілі жителі поверталися на руїни, намагаючись відшукати вцілілі майно і загиблих рідних. За розпорядженням влади неіснуючого міста на площі форуму були розкопані і віднесені статуї богів і почесних громадян. Однак з часом пробитися крізь отверділу породу ставало все більш скрутним. І через багато років саме ім'я Помпей було забуте, а на тому місці, де стояло місто, вже зеленіли луки і цвіли сади.
У XVII столітті на руїни Помпей випадково натрапив італійський інженер Доменіко Фонтана. Він не зумів зрозуміти масштабів своєї знахідки, і навіть знайдений ним латинський напис «Помпеї» не переконав його: Фонтана вважав, що знайшов всього лише садибу римського полководця Помпея.
Розкопки загиблих міст, похованих під багатометровим шаром вулканічних викидів, почалися в 1738 році з ініціативи неаполітанського короля Карла III і його дружини, королеви Марії-Амалії. Роботами керував іспанець Рокко де Алькубієрре. Дещо пізніше керівництво розкопками взяв на себе маркіз дон Марчелло Венуті, хранитель Королівської бібліотеки. На руїнах давньоримського театру, виявленого під двадцятиметровою товщею застиглої лави, йому вдалося знайти три мармурові статуї одягнених в тоги римлян, колони і бронзову статую коня. Текст одного з написів повідомляв ім'я відкритого міста: Геркуланум.
Через десять років, 1 квітня 1748 року, перший удар заступу поклав початок звільненню Помпей. Це місто знаходилося на значно меншій глибині, ніж його побратим по нещастю Геркуланум. Вже в перший тиждень розкопок була знайдена чудова велика стінний розпис. 19 квітня дослідники натрапили на перші свідчення трагедії, що розігралася тут: скелет людини, яка загинула під час виверження. Він лежав, витягнувшись в останньому відчайдушному прагненні вирватися з обіймів смерті, а з його рук, застиглих в судомній хватці, викотилося кілька золотих і срібних монет.
Треба сказати, що розкопки Алькубієрре і його сучасників, по суті, мало чим відрізнялися від розграбування. "Археологи" того часу дивилися на руїни древніх міст як на свого роду кар'єри з видобутку творів античного мистецтва. Першою людиною, яка виступила проти такого варварського методу і фактично заклав основи археології як науки, став німецький вчений Йоганн Йоахім Вінкельман (1717-1767).
Відвідавши Помпеї і Геркуланум, познайомившись зі знайденими там творами мистецтва, Вінкельман рішуче виступив проти хижацьких методів розкопок. У своєму "посланні про відкриття в Геркуланумі" (1762) він вперше виступив з роз'ясненням істинного значення подібних знахідок для історії та культури. Через два роки з'явився інший, головний, праця Вінкельмана « "Історія мистецтва давнини", де він вперше виклав історію розвитку античного мистецтва. Нарешті, влітку 1767 року в Римі була видана знаменита робота Вінкельмана «невідомі античні пам'ятники» в двох томах. Книги Вінкельмана поклали основу науковому дослідженню старожитностей. Недарма день народження Вінкельмана-9 грудня-відзначається як день народження археологічної науки.
Але поки Молода наука ще тільки-тільки починала завойовувати собі місце під сонцем, «гробокопачі» продовжували вести випадкові і безсистемні розкопки Помпей. Тільки в 1807 році керівництво дослідженнями було доручено вченому – Михайлу Ардіті. У наступні роки розкопки набували все більш масштабного характеру, а в 1868 році місто було оголошено історичною пам'яткою і під керівництвом археолога Джузеппе Фіореллі почалася його повна розчищення.
Через дванадцять років з-під Куп затверділого попелу з'явилися цілі квартали будинків з вулицями і провулками. Італійські вчені навіть зуміли відновити багато з зруйнованого, так як звалилися колони і перекриття лежали поруч з тими місцями, де їм належало бути. Порожнечі від згнилих дерев'яних конструкцій заливали гіпсом, і отримані таким чином зліпки служили зразками для виготовлення нових балок, які встановлювалися в старі гнізда.
Археологи звернули увагу на часто зустрічалися в шарах затверділого попелу порожнечі. Коли їх, за пропозицією Дж. Фіореллі, заповнили гіпсом, вони виявилися точними зліпками тіл людей, загиблих під час катастрофи. Засипані попелом, їх останки зотліли з часом, утворивши порожнечі у формі людських тіл.місця загибелі, пози, в яких застигли загиблі, вираз їх осіб, що лежать поруч предмети, останки домашніх тварин – все це допомогло дослідникам в найдрібніших подробицях, аж до імен загиблих, відтворити реальну картину останніх годин міста.
Гіпсові виливки, що відобразили несамовиті сцени «останнього дня Помпеї», сьогодні можна побачити в музеї Помпей і серед реставрованих руїн міста, який сьогодні сам по собі є величезним музеєм під відкритим небом. На його вулицях зримо оживає минуле, і здається, що ось-ось з-за найближчого кута вийдуть люди в римських тогах або загін легіонерів…
Широкі – від 7,5 до 9 м-вулиці міста вимощені лавовими плитами. Уздовж вулиць розставлені фонтани, прикрашені рельєфами із зображеннями різних богів. На перехрестях стоять вівтарі, на яких збереглися скам'янілі залишки останніх жертвоприношень.
Від давнини до наших днів в різних центрах стародавнього світу добре збереглися храми, гробниці, фортеці. Але тільки в Помпеях і Геркуланумі, засипаних попелом Везувію, майже повністю вціліли житлові будинки, де протікала повсякденне життя городян: знатних патриціїв, ремісників і торговців. Ці будинки вважаються найціннішим відкриттям в Помпеях.
У центрі Помпей розташований величний форум. Навколо його колосальної, вимощеної кам'яними плитами прямокутної площі, оточеної з трьох сторін колонним портиком, знаходяться головні громадські та культові будівлі міста: храм Юпітера, звернений пізніше в Капітолій, критий продуктовий ринок – мацеллум, святилище міських богів-ларів, базиліка і храм Аполлона Стреловержца.
Головна святиня міста-храм Капітолійської тріади (Юпітера, Юнони і Мінерви), побудований в середині II століття до н.е. його руїни височіють на північній стороні форуму. Фоном для них служить силует Везувію, який приніс місту стільки лих. Від колись величного храму зберігся масивний цоколь висотою 3 м, на якому стоять залишки колон вхідного портика і стін. У храмі стояла величезна статуя Юпітера, голова якої була знайдена археологами і тепер зберігається в Національному музеї в Неаполі.
Мабуть, тільки в Помпеях сьогодні на власні очі можна познайомитися з повсякденним побутом городян римської епохи. Тільки тут можна побачити десятки і сотні дрібниць, з яких складалося їхнє життя. Багато з цих дрібниць впізнавані, багато викликають посмішку або подив, багато просто незрозумілі. Ось, наприклад, викладена з гальки на порозі будинку напис " Have!"("Здрастуй!"), що вітає всякого вхідного. Або мозаїчне зображення гарчить собаки на ланцюзі з написом "Cave canem" ("Бережися собаки!»). Багато будинків Помпей сьогодні носять назви, дані їм археологами по знахідках, зробленим в цих будівлях: будинок хірурга, наприклад, названий так за знайденими тут хірургічним інструментам, будинок Лабіринту – по мозаїці, що зображає боротьбу Тесея з Мінотавром в лабіринті. Чудові мозаїки виявлені в багатьох будинках Помпей. Серед них найбільш відомі мозаїки "будинку Фавна", названого так за бронзовою статуєю танцюючого фавна, встановленої у внутрішньому дворику. За своє довге існування цей будинок належав кільком власникам, одним з яких був Публій Сулла, племінник знаменитого римського диктатора.
У деяких будинках Помпей збереглися розписи, що відносяться до різних періодів. Сюжети більшості розписів взяті з давньогрецької міфології, багато з них є повтореннями прославлених творів грецького живопису, що не збереглися до наших днів. Найкращим зразком помпейського живопису є розписи вілли містерій. Ця вілла знаходиться за межами Помпей, у відокремленому місці, на схилі пагорба, що спускається до Неаполітанської затоки. Як припускають дослідники, господинею вілли була жриця Діоніса. Культ цього бога, свого часу вельми поширений в Італії, був заборонений спеціальним указом римського сенату. Ймовірно, ця обставина спонукала жрицю Діоніса оселитися не в Помпеях, а в міському передмісті, подалі від цікавих очей і довгих язиків. Серед шістдесяти кімнат її розкішної вілли виділяється "Зал діонісійських містерій". На його стінах зображений ритуал посвячення в таїнства культу Діоніса. У цих чудових розписах представлено двадцять дев'ять персонажів, серед яких, як вважається, є і портрет господині вілли. Багата палітра, незвичайна світлозарність і міцність фарб досі залишається секретом помпейських живописців.
