Марселіно де Саутуола і відкриття Альтаміри-Сто Великих археологічних відкриттів

Альтаміра-велика вапнякова печера на півночі Іспанії, поблизу міста Сантандер, в Кантабрійських горах. Вона придбала всесвітню популярність завдяки знайденим тут найдавнішим наскальним зображенням тварин. Її називають "сикстинською капелою первісного мистецтва". В історію назавжди увійшло ім'я іспанського археолога-любителя дона Марселіно де Саутуоли, першовідкривача розписів Альтаміри.

Печера, вхід в яку ще в давнину був засипаний обвалом, була випадково виявлена в 1868 році якимось місцевим жителем. Через сім років тут побував Марселіно де Саутуола, пристрасний любитель старожитностей. У печері Саутуола знайшов кістки і зуби древніх тварин, скелет печерного ведмедя і грубо оббиті уламки кременю, в яких упізнав знаряддя древніх людей.

Повернувшись в листопаді 1879 року в Сантандер, Саутуола почав розкопки в печері. Він виявив нові знаряддя з каменю, кістки оленячих рогів і сліди палеолітичного вогнища. В один із днів він взяв з собою дев'ятирічну дочку Марію. Їй все тут було цікаво, а зростання дозволяв вільно розглядати склепіння печери там, де батько міг пройти лише зігнувшись. Тому не дивно, що саме Марія несподівано виявила на низькій стелі бічного грота дивовижні малюнки, що покривали темні склепіння печери. Це були надзвичайно реалістичні зображення биків висотою в півтора-два метри, намальовані яскравими червоними і помаранчевими фарбами.

Вивчивши малюнки, Саутуола прийшов до висновку, що їх автор, безсумнівно, був людиною досвідченим і талановитим, його рука впевнено вписувала зображення в нерівності скель. Пройшовши з першого залу печери в другій, Саутуола і там побачив малюнки звірів і Геометричні фігури. У шарі культурних відкладень на підлозі печери він знайшов шматки охри того ж кольору, яким виконувалися розписи. І найголовніше-Саутуола після ретельних досліджень зібрав переконливі докази того, що в цих залах з часів кам'яного віку нікого ніколи не було! Тобто авторами малюнків могли бути тільки ті самі голі і волохаті "троглодити", які, за уявленнями тодішньої науки, лише нечленороздільно мукали і люто бігали за дичиною, розмахуючи кострубатими кийками.

Це була сенсація. Саутуола був переконаний, що живопис Альтаміри – результати діяльності викопної людини. Але визначити точний вік зображень Альтаміри і винести остаточний «вирок» йому, любителю, було не під силу.

У 1880 році Саутуола опублікував повідомлення про знахідку у вигляді невеликої брошурки і відіслав її до редакції французького журналу «матеріали з природної історії людини». Про знахідку заговорили найбільші вчені мужі того часу. » Зухвала " брошурка Саутуоли викликала їх одноголосне обурення. У науковому світі піднялася буря гніву і обурення, Саутуолу звинувачували в підробці. У цей нелегкий час поруч з ним опинився лише одна людина – професор Мадридського університету Вілланова. Побувавши в Альтамірі, він виявив нові розписи, шматки явно «несучасної» засохлої фарби, і навіть раковину, що служила колись палітрою первісному художнику. У закладених в печері контрольних шурфах Вілланова виявив кістки викопних тварин, в тому числі і печерного ведмедя.

Вчений повністю підтримав висновки Саутуоли. Але його голос був самотній у потужному хорі супротивників великого відкриття. Більшість вчених перебувало під впливом надзвичайно сумнівних дарвінівських теорій. Вони не могли повірити в те, що людина кам'яного віку володів настільки розвиненим мистецтвом, що свідчить про високу художню культуру і талановитості первісних людей. Тоді, в середині XIX століття, не знали мистецтва старше давньоєгипетського або кельтського, тому передбачалося, що будь-які попередні форми, які ще можуть бути відкриті, неминуче будуть більш примітивними. Нікому і в голову не могло прийти, що вже 20 тисяч років тому в Європі існувало мистецтво, гідне захоплення.

Тим часом у гучному хорі голосів, які засуджували альтамірську "фальсифікацію", звучали й інші думки. Один з найбільших археологів тієї пори Е. П'єтт писав:» Я не сумніваюся, що ці розписи можуть бути віднесені до мадленської епохи " (тобто період пізнього палеоліту, близько 16 тис.років. - Авт.). Палеонтолог Гюстав Шове в 1887 році підтримав висновки Саутуоли. Навколо сенсаційного відкриття виникло щось схоже на дискусію. Але це була дуже дивна дискусія: критика відкриття тут приймалася за аксіому, а аргументація захисників відкриття не удостоювалася уваги. Тим часом відкриття наскельних малюнків у печерах Європи множилися. Одночасно множилося число знахідок різних скульптур і орнаментованих предметів, що залягали в культурних шарах, що відносяться до верхнього палеоліту.

У 1895 році в печері Ла Мут, розташованій в долині річки Везер (Дордонь, Франція), французький археолог Еміль Рів'єр виявив наскельні зображення викопних тварин. Їх старовина не викликала сумнівів: вони знаходилися в галереї, закупореній «пробкою» культурного шару, що містить палеолітичні знаряддя. Однак доля альтамірской знахідки змусила Рів'єра бути гранично обережним: за іронією долі, він сам ще недавно знаходився в числі лютих супротивників Саутуоли і добре пам'ятав свої власні інвективи на адресу «винахідника Альтаміри». А тут доля посилає йому самому сумнівний шанс уславитися» винахідником " Ла Мута!

Розкопки в печері Ла Мут тривають, і незабаром Рів'єр і його колеги знаходять... кам'яний світильник, що відноситься до епохи верхнього палеоліту. Так ось яким чином первісні художники висвітлювали стіни печери! Єдине заперечення, яке не змогли спростувати Саутуола і Вілланова, знімається цією знахідкою!

А тим часом…

Тулузький книготорговець і археолог Рейно виявляє в гроті Марсула наскальний живопис, порівнянну за технікою з розписами Альтаміри.

Археолог Дало в 1896 році в печері Пер-но-Пер знаходить малюнки різних звірів, в тому числі мамонта. Цей "звіринець" був хаотично розкиданий на площі близько 25 кв.м по вертикальній вапняковій стінці, закритій раніше культурним шаром давньокам'яного століття. Вік малюнків тим самим доводиться незаперечно.

Нарешті, в 1902 році настає «момент істини». На конгресі французьких антропологів в Монтабані найбільший авторитет того часу Еміль Картальяк публічно визнає, що зробив і ось уже протягом двадцяти років продовжує робити фатальну помилку, відмовляючись визнати справжність розписів Альтаміри та інших печер, де були знайдені малюнки палеолітичної людини. І незабаром весь вчений світ з хвилюванням і подивом читав статтю Картальяка «Моя вина», в якій він публічно каявся у своїх помилках. А 1 жовтня 1902 року Картальяк, супроводжуваний молодим абатом Анрі Брейлем – в майбутньому одним з найбільших дослідників культури кам'яного віку, – стояв біля прихованої низьким чагарником темної ущелини, що веде в печеру Альтаміра. Перед цим він зустрівся з дочкою покійного Саутуоли Марією і попросив її про прощення за несправедливість до її батька і його найбільшого відкриття, і за те, що поставив під сумнів добре ім'я Марселіно де Саутуоли.

Відкриття малюнків в Альтамірі стало початком вивчення печерного живопису часів палеоліту. Багато десятків подібних печер з палеолітичними малюнками були виявлені пізніше в самих різних місцях Європи та Азії. Серед найзначніших відкриттів палеолітичного мистецтва-печери Ласко (1940), Руффіньяк (1956), Дель Роміто (1961), Капова печера на Південному Уралі (1959) і Хоїт-Ценкер Агуй (1972) в Західній Монголії. На сьогоднішній день розписних палеолітичних печер в одній лише Західній Європі налічується більше ста п'ятдесяти, і вони багато повідали про людей кам'яного віку. Малюнки, гравюри, різноманітні статуетки свідчать про те, що первісні мисливці були далеко не такими примітивними, якими вони представлялися раніше. Ці сучасники мамонтів і шерстистих носорогів піднялися на такий художній рівень, який залишався недосяжним для наступних поколінь людей протягом багатьох тисячоліть.