Тальма Франсуа-Жозеф (1763-1826) - Сто Великих акторів
18.12.2021
283
0
У цей час він познайомився з 17-річною Мадлен-Марі де Гарсен, що блищала згодом в «Комеді Франсез» під ім'ям Луїзи Дегарсен. До цього у нього вже була одна пристрасть: ще будучи учнем дантиста, він закохався в провансальську дівчину. До шлюбу справа не дійшла, але від цього зв'язку народилася дівчинка.
Тальма вперше з'явився на сцені театру «Комеді Франсез» 21 листопада 1787 року в ролі Сеїда в трагедії Вольтера «Магомет». У "Журналь де Парі «з'явилася коротка замітка:»молода людина, що дебютував в ролі Сеїда, подає великі надії; він володіє всіма природними даними для амплуа героя: поставою, обличчям, голосом; публіка йому аплодувала цілком заслужено". 26 грудня того ж року Тальма зараховується в трупу «Комеді Франсез» в якості пансіонера.
Підраховано, що за перші сорок місяців роботи в театрі Тальма фігурує в якості виконавця 785 разів. Вражає воістину гігантська працездатність молодого актора. Він грає все, що йому доручають. Причому грає більше в комедіях, ніж в трагедіях (97 ролей в комедіях, 56 – в трагедіях).
Франсуа наполегливо думав про реформу театрального костюма, так як саме в цьому бачив наближення мистецтва до життя. Тут йому дуже допомогла дружба з художником Луї Давидом, за чиїми ескізами зроблено більшість костюмів. На першому поданні вольтерівського "Брута" Тальма з'явився в античній сукні, викликаючи нарікання і глузування своїх консервативних партнерів. Пізніше, граючи Магомета, Оросмана, Карла IX, Брута, Едіпа, Суллу, він сміливо використовував портретний грим, історичний та Етнографічний костюм (середньовічний, Східний, ренесансний).
Заробітки Тальма залишалися досить мізерними, навіть коли він став сосьєтером. І було дуже до речі, що на нього звернула увагу багата і незалежна світська дама Жюлі-Луїза Каро. Колишня актриса вміло утримувала Тальма при собі і розпалювала його пристрасть. Вона не відрізнялася красою, але всі відзначають її видатний розум і велику жіночність.
30 Квітня 1790 у нотаріуса була укладена заручини Жюлі Каро з Тальма. Однак в освяченні шлюбу їм було відмовлено "через ганебну професії зарученого". І тільки 19 квітня наступного року в церкві Нотр-Дам-де-Лоретт їх повінчали. А незабаром після шлюбної церемонії в тій же церкві вікарій хрестив двох близнюків, що народилися від цього шлюбу, - Шарля Поллукса і Анрі Кастора.
Революційний класицизм знайшов у Тальма ідеального актора. Подією політичного значення стала постановка трагедії Марі-Жозефа Шеньє «Карл IX " (1789), в якій Тальма зіграв короля-тирана. Важко було вирішити, що в цій виставі значніше: нищівні полум'яні вірші Шеньє або приголомшувала глядачів пристрасна гра актора. Тут знову проявилося вроджене працьовитість Тальма. Він простудіював багато історичних праць про Варфоломіївської ночі французькою або англійською мовами.
Будучи блискучим представником класицизму на французькій сцені, Тальма, однак, вніс в нього багато нового. "Правди - ось чого я шукав все своє життя", - говорив він. Пошуки правди на сцені приводять його до поглибленого розкриття внутрішнього світу своїх героїв. Граючи Карла IX, він відмовляється від зображення його тільки як тирана. Актор прагне, крім жорсткості, показати його слабкість, впертість, каяття, душевну хворобу. Ім'я Тальма після "Карла IX" стало знаменитим.
Революція розділила трупу "Комеді Франсез" на два табори: червону ескадру, очолювану Тальма, і чорну ескадру, утворену аристократичним ядром трупи. Розкол загострювався з кожним днем. В результаті в Парижі з'явилося два драматичних театри: Театр нації, що позбувся групи червоних, і французький театр на вулиці Рішельє. Останній відкрився 27 квітня 1791 трагедією Шеньє «Генріх VIII», так само як і «Карл IX», спрямованої проти тиранії.
Граючи короля, Тальма виходив не від декламації, як це робили майже всі його попередники і сучасники, а від цілісності створюваного образу, що вимагала слова, жесту, руху, життя на сцені.
Згодом Тальма так визначив свій метод: "коли я створюю роль в якій-небудь новій трагедії або п'єсі старого репертуару, де ще не пробував своїх сил, я перш за все прагну пізнати характер персонажа, як його висвітлює історія. Одночасно я вивчаю і характери персонажів, які разом зі мною беруть участь у дії. Мене мало займають дати і взагалі хронологія, моя увага зосереджена на епосі в цілому. Я уявляю собі як живих Манлія, Нерона, Брута – їхні обличчя, костюми, мова; я бачу, як вони ходять і діють. В їх вигляді ходжу і дію я сам. Мені не потрібно перечитувати Тита Лівія, Светонія, Тацита і разом з ними викликати Рим у свій кабінет, я, переповнений їхніми розповідями, переношу себе в Рим, сам стаю римлянином і живу там, як у рідному місті».
Беручись за роль Генріха VIII, англійського короля-тирана, актор побоювався, як би він не нагадував іншого тирана-Карла IX. Це було тим важче, що фігури обох королів були створені одним і тим же драматичним поетом. Тальма тим і вразив глядачів НОВОЇ вистави, що знайшов нові, властиві тільки цьому його герою особливості деспотичної натури.
Актор відтворив зовнішній вигляд Генріха VIII за історичними картинами і гравюрами. У костюмі, в гримі, в перуці була витримана історична вірність. І інші персонажі також були одягнені не в умовні костюми, а в шати епохи Генріха VIII. Інакше кажучи, реформа костюма Тальма стверджувалася на французькій сцені.
Найсильніші почуття-гнів, пристрасть, свідомість провини, страх – Тальма вчився висловлювати без зайвої афектації, що було нововведенням у французькому сценічному мистецтві.
Французький театр на вулиці Рішельє ставить патріотичні п'єси на злобу дня і дає високі зразки французької класики – трагедії Расіна, Корнеля, Вольтера. Тальма ще немає тридцяти, а він вже несе на своїх плечах кращий трагедійний репертуар епохи, ставши найбільшим актором революції.
У річницю смерті Вольтера (30 травня 1791 року) поставили «Брута». Це був урочистий спектакль. Продовжуючи реформу костюма, Тальма одягнувся в римське вбрання Тита, підрізав собі волосся, зробив римську зачіску. Его нововведення прищепилося як мода. Молоді хизувалися замовляли перукарям стрижку " під Тита»,
Тальма звертається до драматургії Шекспіра, якого називав своїм «учителем в осягненні людських пристрастей». Хоча твори Шекспіра йшли у Франції в класицистських переробках Жана-Франсуа Дюсі, багато в чому спотворювали сенс і мову великого драматурга, акторові вдалося передати силу шекспірівських пристрастей. "Реальність образів Шекспіра була для мене так зрима, що, прочитавши якусь його драму, я міг би зобразити типи і костюми головних дійових осіб, чого б я не зумів при читанні французьких класиків».
Весь грудень 1792 ТЕАТРАЛЬНИЙ Париж тільки й говорив про Отелло і Тальма. Успіх "Отелло" був приголомшливий. Обдумуючи роль, Тальма від вистави до вистави все виразніше виділяв благородні риси характеру героя: дитячу наївність в поєднанні з людяністю і безмежною любов'ю до Дездемони – Едельмоні. Актор це робив з розрахунком завоювати симпатії глядачів до того, як шаленство бурхливих пристрастей, що приводить до вбивства беззахисної жінки, може відштовхнути глядача від Отелло. Тим жахливіше виглядала сцена вбивства, що завершувала трагедію.
Наступний, 1793 рік привніс в життя Тальма багато нового і важкого. Він весь час тепер перебував у тривозі і сум'ятті. Трагедії, які актор грав на сцені – зі зрадою, підступністю, змовами, інтригами і продажністю, – тепер відбувалися в житті. 27 Грудня, приховавши від дружини, що притягнутий у справі двадцять одного депутата-жирондиста, Тальма відправився в першу секцію революційного трибуналу. Доля жирондистів була вирішена-гільйотина. На щастя, революційний трибунал пощадив великого трагіка.
4 лютого 1794 року в розпал відкритої боротьби між Робесп'єром і Дантоном відбулася прем'єра трагедії Легуве «Епіхаріса і Нерон, або змова проти свободи». Тальма блискуче виконував роль Нерона не тільки в цій виставі, але також в «Британнику» Расіна, в якому за своє життя зіграв 95 разів зі зростаючим успіхом.
До 1795 року відносини між Тальма і Жюлі Каро помітно охололи. Заплутаність матеріальних справ, великі борги Тальма-все це лише поглиблювало конфлікт. До того ж він захопився молодою актрисою Кароліною Пті-Ванхов, що врешті-решт призвело до того, що подружжя розійшлося…
А на сцені Тальма продовжував підкорювати публіку. Великою удачею був виступ в "Агамемноні" (прем'єра 24 квітня 1797 року) Лемерсьє, де він грав Егіста, коханця дружини Агамемнона Клітемнестри.
Тепер на столі у Тальма завжди лежали трагедії Дюсі і англійський томик Шекспіра. У ролі Макбета він вперше з'явився на сцені театру Фейдо. Чарівність актора, можливо, і викликало до нього симпатії глядачів, але сама трагедія Дюсі не захоплювала. На одному з вистав (3 травня 1798 року) був присутній генерал Бонапарт. У цей вечір Тальма перевершив себе, він грав з якимось великим нервовим напруженням. Бонапарт бурхливо вітав актора з ложі.
Важко встановити дату знайомства Тальма з Наполеоном. За деякими відомостями, вони зустрілися в модному салоні мадам Тальєн. Так чи інакше, але це знайомство багато в чому визначило подальшу долю актора.
За кілька тижнів до приходу Наполеона до влади (30 травня 1799 року) знову відкрився об'єднаний французький театр. У перший вечір йшов» Сід " Корнеля, де Тальма грав молодого воїна Родріго. Актор любив цю роль і виконував її в різні роки, завжди даючи сучасне тлумачення.
Театр завжди залишався головним у житті Тальма. Все, що відбувалося навколо – і радість нової любові до Пті-Ванхів, і нещастя, пов'язане з хворобою і смертю сухоточних братів-близнюків Кастора і Поллукса, і хвилювання з приводу майбутнього розлучення з Жюлі Каро, – загострювало почуття актора і поглиблювало відчуття трагічного.
16 червня 1802 Тальма одружується на Пті-Ванхов, і новоспечене подружжя незабаром поселяються на вулиці Сени.
Однією з улюблених ролей Тальма був Орест з "Андромахи" Расіна. Понад сто разів зіграв він за своє життя цього палкого і благородного героя, безперервно вдосконалюючи образ. Актор дійсно жив в образі Ореста і навіть затьмарював і Пірра та інших дійових осіб трагедії.
5 квітня 1803 Тальма нарешті зіграв "Гамлета". Він представляв Гамлета не зніженим і слабовільним принцом, а людиною розуму і сильного характеру. Гучний успіх випав на його долю в цей вечір. Загальний збір з вистави склав 14 тисяч франків – небувалу на той час суму. Гамлет стає кращою і улюбленою шекспірівською роллю актора.
... Старі відносини між Тальма і Бонапартом не переривалися. За наказом Наполеона в Мальмезоні збудували дощатий театр, в якому давали аматорські вистави. Очолювали їх Тальма і Мішо. Бонапарт неодноразово радився з актором про перебудову театрів. Не без участі Тальма був підписаний Наполеоном декрет від 29 липня 1807 року, спрямований проти надмірного збільшення числа театрів в Парижі. Цей декрет встановлював максимальну кількість паризьких театрів і зводив його до восьми. Інші дрібні театри були закриті. Наполеон не пропускав нагоди подивитися на сцені своїх улюбленців – акторів «Комеді Франсез» на чолі з Тальма.
У 1803 році всі думки актора були зосереджені на підготовці ролі Манлія в трагедії Антуана Лафосса «Манлій Капітолійський». Повторюючи роль будинку, репетируючи на сцені, він прагнув передати не тільки мовними засобами, а й мімікою, жестами і всім виглядом глибоко трагічний образ Манлія, героїчно переносить зраду кращого друга. Роль Манлія Капітолійського Тальма виконав сто два рази з незмінним успіхом.
Після перемоги при Аустерліці Наполеон в січні 1806 року повернувся в Париж і вже через два дні відвідав «Комеді Франсез», де йшов «Манлій Капітолійський». Коли Наполеон увійшов в ложу, захоплені овації змусили перервати спектакль. Глядачі та актори аплодували імператору. А він стоячи аплодував Тальма. Острослови говорили, що два великих актора вітають один одного.
У вересні 1808 року Тальма разом з іншими тринадцятьма акторами «Комеді Франсез» отримує наказ відправитися в Ерфурт на гастролі. У цьому невеликому місті Саксонського Королівства відбулося побачення Наполеона і російського царя Олександра I. У дні перебування в Ерфурті Наполеон постійно знаходив час для побачень з коханим трагіком. Якось побачивши бліде обличчя Тальма, втомленого після вистави, він порадив йому поїхати лікуватися на води, хоча б в Екс-ле-Бен. Актор розповідав Наполеону про велику нервову напругу, в якій він змушений перебувати: «для того, щоб змушувати здригатися глядачів, я повинен здригатися сам».
Коли Тальма, нарешті, зміг скористатися порадою імператора і відправитися на води, там знаходилася імперська принцеса Поліна Боргезе. Вона славилася не тільки красою, але і гарячою пристрастю до театру. Романтична історія відносин Тальма і Поліни Боргезе довгий час залишалася в області припущень і світських пліток. Нарешті були виявлені чернетки листів актора до Поліни. У цих листах Тальма постає палким закоханим... вони довгий час листувалися, і тільки в 1812 році Боргезе обірвала зв'язок з Франсуа.
Розійшлися шляхи трагіка і з Пті-Ванхів. з 1813 року він жив окремо від неї, а два роки по тому камера цивільного суду слухала їх справу про розлучення. На той час у нього народився син Олександр від Жаклін Базір (ця жінка подарувала йому ще одного сина – Поля).
У 1816 і 1817 роках Тальма воліє гастролювати в провінції, а також в Англії. І навіть коли король, повернувшись до Парижа, призначає йому щорічну пенсію в 30 тисяч франків, він приймає без її ентузіазму. В останні роки життя Тальма виступав у нових ролях дуже рідко. Все більше наростала втома і незадоволеність сучасним театром і репертуаром. "Я прошу Шекспіра, а мені дають Дюсі!» - говорив він Гюго.
На початку 1818 року Тальма знову в Парижі. Проходять місяці, а його діяльність зводиться до викладання в консерваторії. Він захоплено передає свої знання молодим учням.
Перш ніж відновити свої виступи в «Комеді Франсез», Тальма здійснює турне по провінції і Бельгії Король нідерландський призначає йому щорічну пенсію в 10 тисяч франків з тим, щоб він протягом шести років грав у відпускний час в Брюсселі кращі ролі свого репертуару.
Нарешті 20 липня 1820 Тальма виступає в ролі Едіпа. Навіть недруги актора змушені були визнати, що після перерви Париж побачив оновленого Едіпа, що піднявся на вищий щабель трагізму. Не минуло й року, як Тальма знову змусив про себе говорити, зігравши Суллу в однойменній трагедії свого друга Жуї (Віктора-Жозефа Етьєна). У 1820-х роках він з успіхом виступав у ролі римського консула Регула в однойменній трагедії молодого драматурга Л. Арно.
Тальма здійснює тріумфальні поїздки по Бельгії, Голландії та різних містах Франції. Збереглися розповіді про те, як шанувальники великого трагіка чекали його екіпаж по дорозі в місто і на руках несли його в театр, увінчавши лавровими вінками. Поети присвячували йому захоплені оди, художники відтворювали його в житті і В ролях. Він жартував, що стає пам'ятником століття класицистської трагедії.
Актор, який постійно жив емоціями і нервовим напруженням, неминуче виснажував себе. Фатальна хвороба (рак кишечника), симптоми якої проявилися ще в 1819 році, з кожним місяцем загострювалася. 21 березня 1825 відбувся бенефіс актора «з нагоди його відходу після тридцяти восьми років служіння на сцені».
Тальма тихо пішов з життя 19 жовтня 1826 року. Літописець "Комеді Франсез" писав: "Кортеж був величний: мабуть, третина населення Парижа слідувала за труною, так великі були натовпи людей від будинку покійного до самого кладовища. Всі письменники, художники, кілька депутатів, багато членів Академії і всі артисти столичних театрів визнали обов'язком вшанувати пам'ять цього безсмертного трагіка і кращого з людей».
Прах Тальма був похований неподалік від могил Мольєра і Лафонтена. Рік по тому, 19 жовтня 1827 року, останки великого актора перенесені в склеп, побудований на тому ж кладовищі.
Творчість Тальма підсумувало і висловило все краще, що дав французький класицизм, і в той же час стало першою зірницею нового мистецтва – романтизму.
Сам актор так визначив історичне значення свого мистецтва:»я потрапив в лапи моєму віку, і він використовував мене в якості знаряддя". Тальма був не тільки чудовим актором, а й реформатором театрального мистецтва
