Menu

Назімова Алла (1879-1945) - Сто Великих акторів

24.12.2021
74
0
Аделаїда Левентон (Алла Назімова) народилася 22 травня (4 червня) 1879 року в Ялті, в сім'ї заможного єврейського аптекаря Якова Левентона. Шестирічну Аллу посилають у приватну католицьку школу до Швейцарії, в Монтре. Здібна учениця швидко освоює кілька європейських мов. Повернувшись через кілька років на батьківщину, Аделаїда надходить в Одеську консерваторію, де вивчає гру на скрипці під керівництвом Римського-Корсакова.

Але вона вже мріє бути актрисою. Алла вступає в московське Філармонічне училище, в клас Немировича-Данченка. Через три роки за роль у випускному спектаклі – «Маленький ельф» Ібсена – юна актриса отримує золоту медаль, почесну нагороду Академії. Після закінчення училища вона перестала бути Аделаїдою Яківною Левентон, а прийняла нове ім'я – Алла Олександрівна Назімова.

Після студії-робота в Художньому театрі. Перша епізодична роль-Стара-жебрачка в натовпі голодних у виставі «Смерть Іоанна Грозного». Влітку Назімова вирушила в Бобруйськ, потім в Могильов, Мінськ і грала все підряд. Повернулася до Москви. Але в Художньому театрі ролей для неї не виявилося.

Зустріч з актором Павлом Орленєвим різко змінила її життя. Назімова полюбила його з властивою їй пристрастю і владністю. Вона залишила чоловіка Сергія Головіна (у свій час був помічником міністра фінансів в кабінеті Сергія Вітте) і вийшла заміж за Орленєва. І почалося для неї кочове життя. П'ятнадцять годин щоденної роботи в театрі-розучування ролей і репетиції вдень, вистави ввечері ... і нескінченні переїзди, гастролі в провінції…

Орленєв поступово робить з неї зірку, допомагаючи отримати більше двохсот провідних ролей в театрах Костроми, Херсона, вільно. Вони були нерозлучні і на сцені-якщо Орленєв грає Дмитра в " Братах Карамазових», то Назімова-Грушеньку, якщо він-Хлестакова, то Назімова-Анну Антонівну…

Назімова стала для нього подругою, супутницею, музою, опорою, в чому так потребував нескінченно обдарований, але слабкий і підвладний величезним душевним перепадам талант. Алла почитала в ньому художника, вчителя, не приховуючи, що всім йому зобов'язана у формуванні власної особистості.

Орленєв і Назімова були першими російськими гастролерами в Америці. 23 березня 1905 року після Берліна і Лондона трупа Орленєва дала перший спектакль «євреї» Чірікова в нью-Йоркському Нижньому Іст-Сайді, в театрі «Геральд Сквер». Російський антисемітизм-безпрограшна карта для кварталів нью-Йоркської єврейської бідноти, але всіх підкорила натхненна гра блискучої пари. Гастролери грали також забороненого в Росії "Павла «Дмитра Мережковського,» Лорензаччо" Альфреда де Мюссе. Окрилені успіхом, всі виручені гроші вони витратили на ремонт театру на третій вулиці Іст-Сайда, давши йому пишну назву «Російський Ліцеум». Протягом сезону 1905/06 років в його репертуарі Гоголь і Чехов, Ібсен і Достоєвський, Стріндберг і Гауптман. Захоплені критики все частіше порівнювали тендітну екзотичну Назімову з Елеонорою Дузе.

Алла Назімова швидко вивчила англійську мову. Вона благала Павла займатися англійською разом з нею, щоб грати в Нью-Йорку. Але він відмовився і додому повернувся один.

Театральний продюсер і власник театрів л.Шуберт, який бачив Російські вистави Назімової, просив виступити у нього в будь – якій ролі-зрозуміло, англійською. Навчала її тонкощам мови і ставила вимову мати знаменитого актора Річарда Бартельмеса.

13 листопада 1906 року в театрі «принцес» відбувся дебют англомовної актриси Алли Назімової в одній з кращих її ролей – Гедди Габлер. ТЕАТРАЛЬНИЙ Нью-Йорк був підкорений, газети писали, що ця «тендітна Російська перевершила всіх нинішніх улюбленців публіки». І незабаром більшість ібсенівських п'єс, які принесли їй заслужену славу, вона грає в Театрі на 39-й вулиці, який Шуберт назвав «Театр Алли Назімової».

Вона грала сильних, незалежних, яскравих жінок. Писали про її терпкому чарівності, досконалої пластиці, величезному темпераменті. "Бліде обличчя, чорне волосся, виразний рот, глибокі очі...» – такий побачив її захоплений глядач. У проміжках між серйозними ролями Хільди в "будівельнику Сольнесе«, Ріти Алмерс в» маленькому Ейольфі", Гедди Габлер актриса дозволяла собі перепочинку в мелодрамах і водевілях. У "графині-кокетці" і " красуні» ("Белла Донна") (1913) вже з'являються штрихи до іміджу жінки-вамп.

З мелодраматичним антивоєнним водевілем» нареченої війни " Назімова влаштовує гастролі по всій Америці. А після її повернення режисер Герберт Бренон пропонує Назімовій виконати головну роль у фільмі за цією п'єсою.

У "наречених війни" (1916) разом з Аллою знімався Чарлз Брайант, який став її коханцем (одружитися вони не могли, оскільки розлучення орленев давати не хотів) і партнером у багатьох фільмах. Вона, звичайно, сильно любила Чарлза Брайанта, який допомагав у режисерській роботі над іншими картинами, якщо не ставив їх повністю сам. Але він не був єдиним любовним захопленням Назімової в Америці. До її списку входили багатій Вандербільд, письменник Джером К. Джером, художник Іванівський, фотограф і оператор Івано, актор Тайней ... в її житті були і жінки. І всякий раз-бурхливі романи, пристрасті, розлуки... вона вибрала девізом – «трохи сліз, трохи сміху, багато роботи, багато любові».

Пропозиції і привабливі контракти з Голлівудом після успіху «наречених війни» посипалися як з рогу достатку. Честолюбство і владність актриси проявилися в її контракті з компанією «Метро» – він дозволяв Назімової самій набирати знімальну групу, затверджувати сценарій, режисера, акторів.

Алла орендувала на 99 років невелику, іспанського типу віллу на Сансет бульварі. Особняк був схожий на білу орхідею. Потужні кедри, Пальми, квітники, ставок з ліліями, тінисті доріжки – «Сад Назімової», як його називали в Голлівуді, був чудовий.

Легка фігурка німфетки, характерна Південна зовнішність Назімової ідеально підходили для сентиментальних мелодрам. Вже в першій ролі для "Метро « – фільмі» чудове явище" (1918)-проступає її улюблена тема самотньої, ранимої жінки, що ховається за маскою хижачки-вамп, примхливої і розпещеної. Назімова створює переконливий образ Джоліни, співачки з кабаре в Латинському кварталі Парижа.

Вона грає в мелодрамах Альберта Капеллані «Око за око» (1918), «з туману» (1918), «Червоний ліхтар» (1919). В останньому фільмі Алла виконала роль напівкитаянки Май Лі, що стає "богинею Червоної лампи", лідером боксерського повстання в Пекіні. Розкосая героїня Назімової Май Лі затьмарила багатьох американських кінозірок. Аллі не було рівних в нарядах. Вона була виключно костюмної актрисою і вміла в кожному новому вбранні зробити фурор серед публіки.

Не смішні і безглузді сюжети мелодрам, але витончена гра Назімової майже відразу вивела її в ряди провідних голлівудських «див» – в кожному списку улюблених актрис її ім'я стояло поруч з іменами Мері Пікфорд, норми Толмедж, Пірл Уайт, Маргеріт Кларк. Вона була на екрані провісницею нових віянь, символом сучасної для тих років жінки, пристрасної, сильної, бажаної і вислизає від чоловіка.

У 1920 році фірма «Метро» підписала з Назимова контракт, за яким вона отримувала 1400 доларів в тиждень – 50 доларів на годину, підкреслював Герберт Блаша, який зняв Назимову у фільмі «Кодло» (1919). У трагічної актриси виявився чудовий комедійний талант, що розкрився у фільмі, дія якого розгорталася за лаштунками великого мюзик-холу. "Може бути, правда, що я танцюю свої рольки – - говорила вона – - але якби ви знали, як важко мені це дається».

Назімова і її подруга художник-декоратор Наташа Рамбова хотіли екранізувати скандальну "Афродіту" П'єра Луї, яка йшла на Бродвеї при аншлагах. Але боси "Метро «запропонували Назімовій поставити не менш відомий, але більш пристойний роман – » Даму з камеліями" Олександра Дюма-сина.

Її томна куртизанка Маргарита Готьє-справжнє творіння паризького напівсвітла. У ролі Армана Дюваля знімався тоді ще невідомий статист Рудольфо Валентино. Алла пережила з ним роман, хоча вона була старша за Рудольфо на шістнадцять років. Їх зв'язок був недовгим. Валентино одружився на Наташі Рамбової.

Гра Алли в» Каміллі «(1921), як завжди, була неповторною, але на той час контроль владної і норовливої зірки на знімальному майданчику вже починав турбувати керівників»Метро". Контракт був розірваний, і Назімова організувала своє власне Кіновиробництво.

Але мрію про незалежність в справжньому мистецтві довелося підкріпити матеріально-майже всі свої заощадження Назімова вкладає в оренду невеликої студії Роберта Брайтона на авеню Мельроз і два фільми, зняті там, – «ляльковий будинок» і «Соломею» (1923).

Перший проект особливої слави Назімової не приніс. Хоча актриса внесла в роль нори, колись зробила її знаменитою по обидві сторони океану, всю свою театральну майстерність. Тоді кінозірка-продюсер вирішила ризикнути своєю кар'єрою і вибрала «Соломію» Оскара Уайльда. Хрестоматійний біблійний сюжет про Саломея, падчерку царя Ірода і дочки Іродіади, за намовою матері станцювала для вітчима свій еротичний танець з сімома вуалями, щоб отримати від нього на срібному блюді голову Іоанна Хрестителя, в мистецтві рубежу XIX—XX століть стає несподівано популярним.

Алла зробила спробу повернутися до стилю відомого англійського художника прерафаеліта Обрі Бердслі і його приголомшливих декорацій до трагедії Уайльда. Ця була спроба створити кінематографічний балет, що повністю відповідало даруванню актриси, якій французький кінознавець Деллюк дав таку характеристику: "...Алла Назімова – танцівниця, а не МІМ. < ... > Назімова завжди славилася тонким розумінням кінематографа і працювала з настільки вмілими асистентами, що її кінематографічний танець точно дозований, прекрасно поставлений, завжди закінчується в потрібний момент і вписується в загальну ідею фільму або психологію ролі. Її рухи ніколи не шокують, часто захоплюють і завжди спокушають. Головна нитка її фільмів чудова. < ... > Звідси виникає відчуття чудових арабесок в чорно-білому, які залишаються в пам'яті після зустрічі з Назімовою».

Ні на йоту не відступаючи від п'єси, Алла спробувала висловити і власну трагедію. Саломея Назімової-особистість, але особистість трагічна. Бо її загибель неминуча, якщо вона намагається затвердити свою індивідуальність, будь то в захопленій римлянами Юдеї або Голлівуді століття джазу.

Гнів Саломеї і бажання помститися знаходять свій вихід в кульмінаційній сцені – Танці з сімома вуалями. До 1924 року цей танець став популярним еротичним атракціоном в шоу і вар'єте самих різних столиць світу.

"Саломея" була улюбленим дітищем Назімової. На виробництво пішло 350000 доларів, на ті часи дуже великі кошти для такого камерного фільму.

Але прокатники не поспішали зв'язуватися з незвичною, надто «художньою» картиною. У підсумку прокат, зроблений «Юнайтед Артистс", не окупив і половини вкладених в неї коштів. "Дика орхідея декадентської пристрасті«, як назвав фільм рецензент журналу» Фотоплей", не змогла бути підтримана глядачами в силу дурної прокатної політики.

Це був крах однієї з перших спроб зробити справді художній фільм в Америці.

Після "Саломеї «Алла вирішує порвати з Голлівудом назавжди, але, подумавши, погоджується на пропозицію компаній» Ферст Нейшенал «і» Вітаграф" – продовжити своє інфернальне амплуа. І знову пішли "прохідні" ролі: в» вуличної Мадонні " (1924) вона – легковажна красуня, що залишає свого багатого утримувача і опускається все нижче і нижче. У " Спокутованому гріху "(1925) фатальна спокусниця паризького дна здійснює крадіжку в церкві, але кається і повертається на шлях істинний. У "моєму синові" (1925) рибачка португальського походження, ніжно любляча свого сина, вона робить все, щоб врятувати його від хижих обіймів юної вамп (висхідна зірка Констанс Беннет), і у фіналі фільму видає сина за доброчесну одноплемінницю.

У своєму красивому будинку в Голлівуді Назімова влаштувала щось на зразок європейського салону, де можна було зустріти знаменитостей світу мистецтва, де чулася Французька, Англійська, Російська мова... Шаляпін, гастролював в Лос-Анджелесі в 1923-1925 роках, заїжджав зазвичай після концертів в Сад Алли з'їсти пару біфштексів і випити російської горілки. Велика Анна Павлова з балетмейстером Фокіним бували в гостях разом з подружжям Мері Пікфорд – Дуглас Фербенкс. Назімова вмовила їх в 1924 році зробити екранну пробу Павлової до нового фільму їх компанії «Юнайтед Артістс». Багато художників і письменників захоплено згадують вечори в райському Саду Алли…

Але в середині 1920-х Назімова у зв'язку з фінансовими труднощами була змушена перетворити свій Сад Алли з особняком в готель, або, точніше, в щось на зразок пансіону з двадцятьма п'ятьма маленькими бунгало. Його тут же охрестили Садом Аллаха.

Але очікуваної фінансової незалежності не настало. Менше ніж через рік "Сад Аллаха", не витримавши конкуренції, опинився на межі банкрутства. "Сад" довелося продати в рахунок несплачених боргів і податків. Однак актриса вимовила собі права на маленьку квартирку в пансіоні і завжди, коли бувала в Голлівуді, жила там, як і раніше з королівською гідністю.

Роки принесли і особисті втрати. Чарлз Брайант одружився на молоденькій і заможній дівчині. Голлівудська кар'єра Назімової хилилася до заходу. У 1929 році, знову повертаючись до театру, сумно зронила: «Ах, якби я могла спалити всі свої фільми – до останнього дюйма. Я соромлюся їх"»

Назімова грає у знову організованому Євою Ле Гальєнн в Нью-Йорку»міському репертуарному театрі". 15 жовтня 1928 року прем'єра «Вишневого саду». У ролі Раневської – Назимова. Вона гастролює в Лондоні і Парижі. В її репертуарі – Чеховський «Вишневий сад», тургенєвський «Місяць у селі», «Привиди» Ібсена, Бернард Шоу, Юджин О'ніл... Актриса віртуозно демонструвала зміну настроїв, від веселощів до печалі, від безтурботності до тривоги. Секрет гри Назімової, відзначали критики, в тому, що грає, говорить все її тіло з голови до ніг, вона осягає таємницю гармонії мови і жесту. Театрали знову обирають Аллу Божественну своєю Королевою. Теннессі Вільямс, ще студентом бачив її в одному з вистав, зізнавався: "це було одне з тих незабутніх вражень, які змусили мене писати для театру. Після гри Назімової хотілося для театру існувати".

12 грудня 1935 Назімова зіграла фрау Альтінг в» Привиденнях " Ібсена. Рецензент "Івнінг джорнел «захоплено писав:»Це не гра, це масовий гіпноз".

На початку 1940-х Алла Назімова знову приходить в кінематограф. Але тепер її ролі далеко не головні, хоча вона як і раніше залишається зіркою і перетворює свій вихід в маленький спектакль: у Мервіна Ле Роя в «втечі» (1940), у Рубена Мамуляна в «крові і піску» (1941), у Роланда Лі в «Мосту через річку Сан-Луїс» (1944), у Вінсента Шермана в «нашому часу» (1944) з Михайлом Чеховим і безліччю інших російських емігрантів, у Джона Кромвелла у фільмі «з тих пір, як ти пішла» (1944). Ролі породистих аристократок, переважно чомусь польських графинь, переслідували її в кінці життя. В цей же час Назімова почала писати мемуари…

Коло друзів вузьке, але серед них чимало колишніх артистів зі студії художнього театру: Річард Болеславський, Маручча Успенська, Акім Таміров, Михайло Чехов…

Алла Назімова, Російська американка, реформатор театру і кіно Америки, померла 30 червня 1945 року в Лос-Анджелесі в госпіталі «Гуд Самерітен» від коронарного тромбозу. Їй було шістдесят шість років. Вона назавжди залишилася легендою Великого німого…
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото