Мойсеї Олександр (1880-1935) - Сто Великих акторів
24.12.2021
232
0
Розорившись, Костянтин Мойсеї разом з п'ятирічним сином поїхав до Албанії. У школі хлопчик навчався грецькій та албанській мовам, забуваючи італійську.
У 1887 році, за наполяганням матері, Сандро повернувся в Трієст, де продовжив освіту вже італійською мовою. Амалія Мойсеї вирішила, що син стане співаком, і в 1898 році юнак попрямував до Відня. Але замість консерваторії він вступив в знаменитий Бургтеатр на посаду статиста.
Мойсеї навчався у найбільших майстрів театру. Становище молодого актора ускладнювалося незнанням німецької мови, на вивчення якого йшло весь вільний час. Йому допомагала в цьому Марія Урфус, перше кохання Мойсеї. Вона була старша за нього на три роки.
Навесні 1901 року Сандро виїхав до Праги. У Німецькому театрі за два празьких сезони він зіграв кілька десятків ролей - в трагедіях, комедіях, мелодрамах і навіть оперетах. Мойсеї виступав так часто, що ледь встигав вивчити текст. Серед великих ролей: Франц Моор в "Розбійниках«, Мортімер в» Марії Стюарт «Шиллера, Карлос в» Клавіхо" Гете, Сірано де Бержерак в драмі Ростана.
Навесні 1904 року Мойсеї повертається до Берліна і вступає в Новий театр до Макса Рейнхардта. Потім на один сезон переходить в передмістний Остендський театр. Більшість критиків не прийняло його манери гри. Насторожували південний темперамент актора, особлива мелодика його мови (при всій правильності вимови в ній назавжди залишилася Італійська співучість), незвичайність вигляду – тендітна юнацька фігура, худе бліде обличчя з палаючими очима. У пресі з'являлися необ'єктивні рецензії і образливі пасквілі. І навряд чи Мойсеї зумів би пройти через таке випробування, якби не допомога Рейнхардта. Недарма двома десятиліттями потому він написав: "Якщо Господь Бог дуже розташований до актора, то він посилає його до Макса Рейнхардта (до мене він був розташований саме настільки). І з такою високою рекомендацією Макс Рейнхардт (також знайомий з богами) бере його за руку і веде по шляху, що приводить актора до розкриття всього його багатства».
Рейнхардт, користуючись особливістю Мойсеї-істинно чоловіча міць при тендітному жіночному вигляді, незмінно доручав йому ролі молодих спокусників. Початок цієї низці ролей було покладено в 1905 році, коли Сандро зіграв роль підступного спокусника в п'єсі «Граф фон Шароле» Вер-Шофмана.
Глядачі і критика як і раніше не визнавали актора. Лід недовіри був зломлений в 1906 році виконанням ролі Освальда Альвінга в драмі Ібсена «Привиди», в якій Мойсеї розкрив трагедію сучасної йому людини. У період підготовки вистави у нього народжується методика роботи над образом.
У статті " бреше актор?"Мойсеї стверджує, що за багато років своєї творчості (стаття опублікована в 1927 році) він ніколи не вчився «представляти», але і не вчився зображати з себе «іншу людину». Тобто Мойсеї ніколи не прагнув стати актором перевтілення, але і не був актором школи вистави. Висловлювання артиста підтверджує відомий австрійський драматург Гуго фон Гофмансталь: "Мойсеї – це актор такої великої самобутності, якою навряд чи володів хто-небудь ще. Він не належить до артистів, силою яких є перевтілення. Якраз навпаки: його сила полягає в чистому і ніжному вираженні власної натури».
Наполеглива робота зробила Мойсеї актором блискучої техніки. Постійне тренування тіла дозволило йому домогтися майже музичної пластичності. Він зумів розробити і свій голос, з роками став глибоким, багатим відтінками, з неповторною мелодикою італійської та своєї рідної мови.
Виступаючи в самих різних п'єсах, Мойсеї не прагнув передати національні риси характеру. Його герой завжди залишався трагічним героєм сучасної Європи.
За Освальдом пішов Гамлет (1909). Крихкий і юний, з величезними сумними очима – таким з'являвся герой шекспірівської трагедії в постановці Рейнхардта.
З роками образ Гамлета у виконанні Мойсеї зазнав еволюції. Спочатку це був ніжний, чутливий юнак, а тому подвійно переживає розкрилася таємницю вбивства батька. Згодом данський принц ставав правдошукачем, розумом дошукувався до причин спіткало його горя.
У 1909 році Мойсеї закохався в 25-річну актрису Йоганну Тервін, високу, витончену брюнетку. Досить довго йому вдавалося приховувати своє нове захоплення від Марії Урфус. Але в 1910-му, коли Тервін переїхала до Берліна, все відкрилося. В результаті Мойсеї був змушений одружитися на своїй старій коханці, яка чекала дитину.
Відчуття смертельної втоми прорвалося у нього в ту пору в сценічному образі - в ролі Фауста. Зовсім ще молодий, його Фауст був виснажений пристрастями " Роль Фауста-вченого Мойсеї виконує прекрасно, – писав критик Якобсон. - Очі його горять від безсонних ночей, цього неспокійно рухається людини легко уявити собі середньовічним німецьким алхіміком, нехай італійського походження. Зате Фауст-коханець Мойсеї ніби зовсім не цікавить. Його Фауст стоїть як би осторонь від усього, відволікшись і задумавшись".
Мойсеї втомився бути коханцем, втомився грати любов і жити любов'ю. І ось він з'являється в образі Маркіза пози в шиллеровском «Доні Карлосі». Вперше Сандро зіграв не коханця, а людину, яка любить, людину – опору світу.
На початку 1911 року Мойсеї у складі трупи Рейнхардта відправився на гастролі в Санкт-Петербург. У далекій Росії він виступив у виставі за п'єсою Гофмансталя «Цар Едіп».
Едіп у Мойсеї ставав християнською інтерпретацією язичницької легенди. Своїм стражданням Цар Едіп - майже Христос-спокутував гріхи всіх і всіх рятував. Як і в християнській легенді, цар був свідомо засуджений до страждання і змінити був нічого не в силах.
Успіх Мойсеї в цій ролі був такий великий, що актор нарешті зрозумів масштаб і специфіку власного таланту.
У Петербурзі Мойсеї отримав звістку про смерть батька і в той же день – телеграму про народження дочки, Беати. Тепер, коли дочка народилася «в лоні сім'ї», тобто охороняється ім'ям Мойсеї, Марія Урфус давала йому свободу.
Після російських тріумфів Мойсеї повертає собі місце прем'єра трупи. Його осаджують шанувальники і шанувальниці, його переманюють в інші театри, він отримує шалені гонорари, він веселиться в кафе «Вестенс», притулок Берлінської богеми. Суспільства актора шукає витончений поет Гофмансталь і» хворий геній " Едвард Мунк, норвезький художник, весь час знаходиться на межі нервового зриву. У Мунка Мойсеї купує картини, щедро викидаючи на них величезні суми. З Гофмансталем він читає і слухає вірші, гуляє по Берлінським передмістям, згадує Відень.
У ці ж роки Мойсеї починає зніматися в кіно. "Чорний закон», «очі Оле Брандеса»," останній день Помпеї " – типові для того часу мелодрами, костюмно-Історичні трагедії. Мойсеї захоплений мімічною грою. Він шалено обертає очима, б'є себе в груди, картинно отшатывается, відчайдушно заламує руки.
Крім того, Мойсеї пробує себе в якості педагога – в акторській школі, відкритої Урфус. Сама вона живе в тому ж будинку, де школа, І Сандро часто відвідує дочку Беату.
Розмірений ритм життя порушує Рейнхардт, який подарував Мойсеї епохальну роль-Федора Протасова в "Живому трупі" л.Толстого.
У трактуванні Мойсеї Федір найменше був російським баріном; його Протасов, перш за все, – людина з піднесеною, тонкою душею, що переживає величезну трагедію.
Мойсеї відчував в толстовських образах багато, занадто близьке йому як художнику і як людині. Тому не випадково, що у всіх рейнхардтівських постановках творів Толстого він грав головні ролі: Протасов («Живий труп»), Микита («Влада темряви»), Саринцов («і світло в темряві світить"), перехожий ("від неї всі якості"»…
11 серпня 1914 року Мойсеї пішов на фронт добровольцем. "Завдання Німеччини тепер, – писав він у листі від 28 серпня 1914 року, - боротися за ідеї людяності і порядку...»
Ставши льотчиком, Мойсеї продовжував виступати в трупі Рейнхардта, тільки з Берліна перебрався в Кіль, де актори грали національний класичний репертуар: «Валленштейна» Шиллера, «мінну фон Барнхельм» Лессінга. У тому ж Кілі він знімався в кіно.
Влітку 1915 року почалися перші польоти розвідувального характеру, що виявилися настільки успішними, що Мойсеї отримав Залізний хрест другого ступеня. Проте вже 8 липня він потрапив у полон до французів.
Мойсеї працював на одному з бельгійських військових заводів, потім втік, був схоплений, ув'язнений в табір. Там спалахнула його стара хвороба, туберкульоз.
Сандро відправили до Швейцарії, в табір, розташований в гірському селі Ароза. Прихистивши Мойсеї майже на два роки, Ароза подарувала йому одужання-фізичне і духовне. Вже з осені 1916 року він вільно роз'їжджав по Швейцарії, виступаючи з аматорськими і професійними трупами в Берні, Цюріху, Базелі.
Повернувшись з полону, 24 липня 1917 року Мойсеї дав першу виставу в Мюнхені. "Великий актор і відважний солдат повернувся», – тріумфували місцеві газети. Спочатку він грав у старих спектаклях Рейнхардта. Потім додалися ще чотири нові ролі: Дантон в однойменній п'єсі Бюхнера, Саринцов і Микита в п'єсах Толстого, Шейлок в трагедії Шекспіра.
У 1919 році Мойсеї розлучився з Марією Урфус, одружився на Йоганні і, за прикладом Рейнхардта, переїхав до Відня, в передмісті якої купив невеликий будинок.
31 січня 1921 Мойсеї пішов з театру Рейнхардта і став гастрольним актором, тобто актором, який або набирає собі трупу на спектакль, або ангажується на спектакль в чужу трупу.
Почалася його гастрольна епопея. Німеччина, Австрія, Чехословаччина, Румунія, Угорщина, Італія, Іспанія, Данія, Швеція, Норвегія, Англія, СРСР, Новий Світ... він незмінно збирав повні зали і робив хороші збори. "Життя для мене, – говорив Мойсеї, - це подорож. Я циган по натурі. Будь-яка осілість і будь-яка власність, що змушує до осілості, мені чужі. Місяць на одному місці-це для мене вже багато. Я охоче живу в готелях. Сьогодні тут, завтра там. Чим частіше зміни, тим краще. Можна обійтися мінімумом багажу. Всі мої пожитки вміщаються в одному старому валізі. Не можна ставати рабом підступного домашнього затишку". У нього не було близьких друзів - були приятелі, яких він любив і які його любили.
У п'єсі Гауптмана Мойсеї зіграв стародавнього імператора ацтеків Монтесуму. Оскар Фонтана писав про виставу: "... Мойсеївський ацтек потрясав, коли він плакав, дізнавшись про зраду, коли в релігійному екстазі виконував свій ритуальний танець. Справжній король перед тим, хто, по суті, народжений був рабом, ось ким він був, і крик людської істоти, яку мучать, звучав знову і знову з риданнями і скаргами, немов він хотів донести їх до престолу Бога».
Подібно Рейнхардту, Мойсеї був художником широкого діапазону. Перелік зіграних ним ролей воістину величезний. І в будь-якій ролі, будь то Фауст або Мефістофель, Ромео або блазень в «Королі Лірі», маркіз Поза в «Доні Карлосі» або Іхарев в «гравцях» Гоголя, актор умів торкнутися проблеми, пов'язані з його епохою.
Отелло у Мойсеї не хотів вбивати Дездемону, він любив її і прощав, але він змушений був її вбити – такі звичаї країни, і, вбиваючи її, він вбивав і себе. Сам же Отелло був істотою наївним і чистим. "Мойсеї, - писав Роберт Музіль – - грав те, що Флобер називав Африкою... вузькоплечий Отелло з товстими губами, Мавпа, на лобі якої клеймо невинності випалене сильніше, ніж у будь-якого європейця... в ньому була нездоланна сила, яку Ніцше називає сухою, гарячою музикою...»
У 1924-му і 1925-му Мойсеї гастролював в СРСР, скандинавських країнах, на Кубі. У 1927 році він виступав з «Гамлетом» і «живим трупом» в Парижі. Гастролі тривали всього тиждень, але привернули до себе увагу французької преси.
Приголомшливий успіх чекав Мойсеї в США. Він приїхав туди в складі трупи Рейнхардта, в якості однієї з її зірок. Гастролі почалися в листопаді 1927 року і тривали чотири місяці. Мойсеї був зайнятий у чотирьох виставах.
У жовтні наступного року актор ризикнув відвідати Америку вже без Рейнхардта, з власною трупою. Він також знявся в Голлівуді, у фільмі «Королівська ложа» за п'єсою Дюма-сина «Кін, або геній і безпутність».
В кінці 1920-х років Мойсеї невпинно роз'їжджає по Європі, окресливши для себе постійний маршрут, по якому він переміщається щоліта: Відень, Бухарест, Будапешт, Загреб, Прага. І лише в кінці сезону, восени-Берлін, де Мойсеї випустив платівку із записом монологу з «Фауста».
У 1932 році актор важко захворів. Почалася хвороба як безсоння, виснажлива, багатоденна. Ніякі снодійні не допомагали: Мойсеї схуд, змулився, згорбився. Він на місяць ліг в санаторій-в Грюневальді, під Берліном. Його лікували наркотиками: спочатку пантопоном, потім морфієм. Покинувши санаторій, він вже не розлучався з цими ліками. У Грюневальді Мойсеї поправився, навіть поповнив. Від цієї повноти він вже не позбудеться. І безсонний погляд, спрямований повз і за співрозмовника, теж залишиться у нього тепер назавжди.
Недовго поживши у Відні, Мойсеї поїхав до Італії. Його супроводжувала молода кохана-спокійна і ніжна Хільда Вагенер, актриса Бургтеатра, прославлена Віденська Джульєтта.
В Італії Мойсеї отримав від влади субсидію в п'ятсот тисяч лір і зібрав навколо себе трупу з акторів вищого класу. Трупа мала традиційний для Італії статус бродячого театру і роз'їжджала по містах країни. Мойсеї зіграв у кіно роль Лорензаччо в костюмно-історичному фільмі "Лорензаччо ді Медічі" (1934).
Доля відміряла акторові короткий термін. Мойсеї помер у Відні, на світанку 22 березня 1935 року. Через тиждень йому виповнилося б п'ятдесят шість років.
Тіло Олександра (Сандро) Мойсеї було спалено, а урну з прахом Йоганна відвезла до Швейцарії, в містечко Моркоті на березі озера Лугано, де він заповідав себе поховати.
