Гаррік Девід (1717-1779) - Сто Великих акторів
18.12.2021
325
0
У десять років Гаррік вступив до граматичної школи Лічфілда, де основними предметами були латинь і грецький. Завдяки сприянню реєстратора парафіяльного суду Гілберта Уолмсі, шанувальника театру, учні поставили комедію Дж. Фаркера»офіцер-вербувальник". Гаррік виступив у двох ролях-актора (він грав сержанта Кайта) і режисера. Вистава була тепло зустрінута дорослими глядачами.
20 березня 1728 року в Лічфілд прийшов лист з Лісабона від «Девіда другого», брата Пітера Гарріка. Він просив відправити " дорогого племінника і тезку» до Португалії, де хлопчик буде навчатися торговій справі і бухгалтерським премудростям.
У Лісабоні Гаррік був радісно зустрінутий не тільки дядьком, але і всім веселим товариством англійських купців. "Девід третій" співав їм пісні, читав довгі монологи, а іноді виконував сцени з п'єс. Однак, не виявивши покликання комерсанта, він повернувся додому.
У вісімнадцять років Девід став відвідувати " приватну Академію містера Джонсона для юних джентльменів», а на початку березня 1737 року він відправився в Лондон. Гілберт Уолмсі написав своєму другові, математику Колсону, який жив під Лондоном, в Рочестері, з проханням взяти до себе в учні і прихистити в своєму будинку Девіда Гарріка, «юнака розумного і допитливого, що потребує проте в систематичному і серйозному освіті».
Однак Девід ніякого інтересу до юриспруденції не проявив і пропадав в лондонських театрах. Але і тут удача його не залишила. З ініціативи старшого брата Пітера була створена виноторгова фірма "Гаррік і К°" з відділеннями в Лондоні і Лічфілді. Невеликий винний льох Девіда знаходився якраз навпроти "Ковент-Гардена «-одного з двох (другий іменувався» Друрі-Лейн«) провідних драматичних театрів міста, неподалік від іншого театру,»Гудменс-Філдс".
Скоро актори відчули в Гарріку свою людину. Живий, рухливий, дотепний, він став близьким другом багатьох акторів Лондона, їх «повіреним» у справах як театральних, так і серцевих. У 1740 році захворів відомий лондонський Арлекін Річард Йетс, і Джиффард, керівник театру «Гудменс-Філдс» попросив Гарріка виступити замість Йетса. Девід надів маску Арлекіна і зіграв так, що ніхто не помітив підміни.
У травні 1741 року Джиффард взяв Гарріка з собою на літні гастролі. На щастя, з ним разом поїхав Чарлз Маклін, за кілька місяців до того прославився в ролі Шейлока. Маклін був характерний актор, який перетворив цей традиційно комічний образ в трагічний. Йому вдалося покінчити з наспівною декламацією, що йшла від акторів театру класицизму. Він змушував своїх учнів вимовляти репліки самим буденним тоном, а потім закріплювати ці інтонації, пристосовувати до умов сцени. Гаррік навчався у Макліна недовго, але при його феноменальних здібностях цього виявилося достатньо.
Гастролі в Ірландії проходили в невеликому містечку Іпсвіч. У складі приїхала трупи значився якийсь містер Лідл. Під цим псевдонімом переховувався Девід Гаррік. 21 липня 1741 молодий актор зіграв капітана Дюртета в комедії Джорджа Фаркера «невірний», а дещо пізніше Абоана, вдячного дикуна, в драмі Томаса Саутерна «Оріноко». Ірландці тепло зустрічали його.
У Лондоні Гаррік продовжив грати в театрі "Гудменс-Філдс". Джиффард дав йому роль Річарда III, обіцявши, що перед публікою він постане як «джентльмен, вперше з'явився на сцені». Це був спосіб заманити в зал побільше людей. Правда, траплялося, глядачі закидали не вподобаного їм дебютанта тухлими яйцями і помідорами, і навіть били його. З Гарріком такого не сталося.
Чарлз Маклін згадував, що Гаррік блискуче впорався з роллю. Всі переживання, почуття і пристрасті, що переповнюють душу короля, вгадувалися в кожному жесті, наскрізали в кожному русі актора.
Успіх наростав від сцени до сцени, від акту до акту. Вистава Закінчилася, як писала одна з лондонських газет, оплесками " небувалими, захопленими і тривалими». Газета "чемпіон «відзначала, що звучання його голосу було природним, актор»не завивав, не стогнав і не гарчав, як це було в моді". Критик підкреслював, що хода Гарріка була позбавлена якої б то не було пихатості, а обличчя відображало «всі переливи душі». Гаррік прагнув грати в постійному зв'язку і єдності зі своїми партнерами, на відміну від багатьох провідних акторів епохи.
Він володів дивовижним талантом протягом одного спектаклю з блиском грати і фарсові і трагічні ролі. Здатність Гарріка перевтілюватися викликала захоплення сучасників. Він був неперевершеним Бенедиктом в комедії Шекспіра "багато шуму з нічого«, Абелем Драггером в» Алхіміці" Бена Джонсона і багатьох інших ролях. Абель Драггер був однією з улюблених ролей Гарріка, він грав її протягом усього життя і виконав Востаннє в квітні 1776 року. Гаррік вважав, що комедія вимагає від актора не меншої майстерності, ніж сама піднесена трагедія. У трагедії сюжет, фабула, мова, костюми допомагають акторові створити образ, що запам'ятовується. У комедії ж дія нерідко відбувається в середовищі низинної, тому від актора потрібна значна майстерність, щоб захопити глядача, змусити його повірити в силу переживань персонажів низьких так само, як він вірив в силу страждань героїв високої трагедії.
Гарріку не було і 25 років, коли в березні 1742 року він зіграв роль короля Ліра, людини в роках. Робота над образом була нелегкою. Найбільшу тривогу у Гарріка викликала сцена божевілля, він прагнув зробити її правдивою і вражаючою. Неподалік від театру жив чоловік, який колись, граючи з дворічною донькою, впустив її з вікна. Дитина загинула, а батько збожеволів. Нещасний в певну годину підходив до вікна і, оголошуючи вулицю жахливими криками, «кидав» уявного дитини. Гаррік уважно спостерігав за ним, що допомогло акторові виконати сцену божевілля в «Королі Лірі» з дивовижною силою.
Пластика образу далася йому без праці, і все-таки після шести вистав спектакль довелося на час зняти, так як Гаррік не був задоволений своєю грою. Він почав готувати роль заново. Працюючи, він відкрив дуже важливу властивість свого таланту: в ході вистави йому потрібні були контрастні стани. І для того щоб добре зіграти трагічного старого, він написав для себе сценку, де представляв комічного підлітка. Після цього Гарріка в ролі короля Ліра чекав тріумф. Маклін згодом із захопленням розповідав про те, як Гаррік до невпізнання перевтілився в змученого життям сивого старого; як в сцені прокляття жах сковував глядачів, а трагічний пафос, яким була пройнята сцена зустрічі короля Ліра з Корделією, исторгал у публіки сльози.
З» Королем Ліром " Гаррік не розлучався протягом усього творчого життя. Від вистави до вистави поглиблював Він образ величавого старця, виділяючи на перший план трагедію людини, приниженого жорстокістю і віроломством, горе батька, ображеного дочками.
З жовтня 1741 року по травень 1742 року Гаррік на сцені театру «Гудменс-Філдс» виступив сто сорок разів, зігравши дев'ятнадцять ролей. Він не боявся зауважень, прислухався до порад. Колеги дивувалися його працездатності. » Гудменс-Філдс " процвітав. Публіка говорила тільки про Гарріка, ходила дивитися тільки його.
З тих пір один успіх слідував за іншим. До лютого 1742 року Гаррік, зігравши ряд трагічних ролей – Річарда III, Шамонта в «сироті» Отвея і Лотаріо в «прекрасній грішниці» Роу, – звернувся несподівано для всіх до комедійного жанру і створив образ зарозумілого і дурнуватого драматурга Бейса в народній п'єсі Бекінгема «репетиція», витонченої сатири на акторів, критиків і драматургів другої половини XVII століття. Блискучі імітаторські здібності дозволили Гарріку пародіювати гру насамперед акторів Старої школи.
В результаті власники патентованих театрів за допомогою лорда-камергера домоглися закриття «Гудменс-Філдса». Одночасно власник "Друрі-Лейна" Флітвуд запропонував Гарріку ангажемент на наступний сезон з величезним окладом в 500 фунтів стерлінгів. І вже в травні 1742 року Девід разом з новою партнеркою Маргарет Уоффінгтон виступав в Ірландії. Він був давно і безнадійно закоханий в чарівну Маргарет, проте зізнався їй у своєму почутті тільки тепер. Актриса відповіла взаємністю. 12 серпня на своєму бенефісі Гаррік грав головну роль в» Гамлеті " Шекспіра. Уоффінгтон виступила в ролі Офелії.
Гамлет був однією з великих ролей Гарріка. Дублінці надзвичайно пишалися тим, що Гаррік вперше виконав цю роль в їхньому місті. Успіх прем'єри був приголомшливим. Публіка захоплювалася грою " кращого і найталановитішого актора, якого коли-небудь бачили обидва королівства»; критика відзначала його яскравий темперамент, блискучу дикцію, чіткий жест. У Дубліні Девіда Гарріка вперше назвали Росцием, на ім'я великого давньоримського актора.
Гаррік завжди дотримувався своєї системи контрасту. Він магнетично діяв на глядачів. Їх увага так зосереджувалася на ньому, що нікого, крім Нього, вони вже просто не бачили. Тільки так і міг з'явитися "доти ніким не помічений привид".
Як драматург Гаррік не тільки залишив після себе кілька комічних сценок, а й втрутився в творчу лабораторію Шекспіра. XVIII століття не здатний був прийняти цього письменника цілком. З його п'єс викидали комічні сцени (так « "Гамлет" йшов без епізоду з могильниками), придумували для його трагедій благополучні розв'язки, вписували в них повчальні монологи. Переінакшував Шекспіра і Гаррік. Але він ближче, ніж хто б то не було, тримався шекспірівського тексту. Гаррік працював над текстом "Гамлета «все життя – він безперервно порівнював сценічний,» суфлерський" варіант з оригіналом, замислювався над кожним рядком, реплікою, монологом.
Восени 1742 року Девід спробував створити з Маргарет Уоффінгтон деяку подобу сім'ї. Вони разом оселилися на Бау-стріт. Однак Маргарет не прагнула обмежити коло своїх знайомств, і Девід був змушений з нею розлучитися, хоча вони як і раніше часто зустрічалися в театрі, нерідко були зайняті в одній виставі.
7 січня 1744 року відбулася прем'єра «Макбета». Образ Макбета, створений Гарріком, був яскравим, глибоким, складним. Актор підкреслював у своєму герої буденність, общечеловечность. Макбет Гарріка володів слабкою волею, м'яким характером. Актор знову захопив глядачів виразністю своєї гри. Багато акторів зізнавалися згодом «що»...до тих пір, поки майстер Гаррік не відкрив сили і принади враження, виробленого грою особи, вони нічого не знали про той ефект, який може виробляти сцена бенкету".
"Твоє обличчя в крові", – вигукнув Макбет-Гаррік, звертаючись до найманого вбивці в сцені бенкету. І виконавець цієї ролі мимоволі підніс руку до обличчя, в страху прошепотівши слова: "та невже, Господи!"- яких зовсім не було в тексті п'єси.
Ролі слідували одна за одною, але не всі вони відповідали акторській індивідуальності Гарріка. Не увінчалася успіхом робота над образами Отелло і короля Іоанна. Але Гаррік володів рідкісним для актора мужністю критично оцінювати результати своїх творчих пошуків і вчасно відмовитися від ролі, виконання якої не приносило йому справжнього задоволення.
Сезон 1746/47 року Гаррік зустрів у складі трупи «Ковент-Гардена». Тут він зіграв роль, яка залишилася назавжди в його репертуарі, безпутний шалопай і кутіла Рейнджер в комедії Бенджаміна Ходлі «ревнивий чоловік». Гаррік наділив свого героя такою чарівністю і розумом, що журнал «Джентльменз мегезін» побоювався, як би «...безпутний Рейнджер, завдяки чудовій грі Гарріка, не став предметом наслідування».
Сезон в "Ковент-Гардені" приніс Гарріку успіх і матеріальне благополуччя. Друзі вмовили його стати співвласником "Друрі-Лейна". Угода була підписана 9 квітня 1747 року. Гаррік повинен був займатися творчими питаннями-підбором репертуару і акторів, постановкою вистави.
Перебування Гарріка в "Друрі-Лейні" склало цілу епоху в історії театру. Друзі говорили, що спілкуватися з Гарріком було непросто. Характер вибагливий, не завжди можна було вгадати, чого від нього чекати. Але як тільки доходило до справи, він ставав твердий і послідовний. Тверду руку " маленького тирана "(так незабаром актори прозвали Гаррика) трупа відчула на перших же репетиціях: він вимагав точного знання ролі!
Гаррік звільнив сцену від глядачів, дав простір акторам, боровся проти успадкованого від класицизму переважання слова над грою, ввів тривалі, до року, репетиції, намагався передати акторам все, що вмів сам. Він дбав про характерний гримі і історичному костюмі. Для оформлення вистав запросив "короля декораторів" Філіпа Джеймса Лотербурга. Так, при ньому сцена, наприклад, стала висвітлюватися рампою, а не люстрами, як раніше. Словом, Гаррік зробив "Друрі-Лейн" найсучаснішим з тогочасних театрів.
Сезон 1748/49 року ознаменувався постановкою двох п'єс Шекспіра. "Багато шуму з нічого" і "Ромео і Джульєтта". У першій з успіхом виступили Гаррік і місіс Прітчард, дотепно і тонко зігравши Бенедикта і Беатріче.
22 червня 1749 Девід Гаррік одружився на відомій німецькій танцівниці Єві Марії Віолетт. Наречений і наречена були різних віросповідань, тому весільна церемонія відбулася двічі: спочатку в англіканській церкві, потім в католицькій. "Мадемуазель Фіалка" залишила сцену і стала вірною помічницею чоловікові. Девід і Єва не розлучалися протягом тридцяти років спільного життя. Правда, дітей у них не було, хоча обидва пристрасно їх бажали, але сини і дочки Джорджа, його брата, змусили забути це горе, і подружжя зайнялося вихованням своїх племінників і племінниць.
У 60-ті роки Гаррік грає різноманітний репертуар-від Меркуціо і Ромео до гострокомедійної ролі містера Оуклі у фарсі Джорджа Кольмана «ревнива дружина». Провідне місце в репертуарі театру «Друрі-Лейн» займали п'єси Шекспіра.
Гаррік виступав по три-чотири рази на тиждень. Втома підкрадалася непомітно. Девід ставав дратівливим, прискіпливим. Друг будинку, доктор Баррі, радив йому частіше виїжджати на прогулянки за місто. Гаррік і Віолетт виїжджали на свою віллу в Хемптоні. Девід любив перетворюватися в простого сільського сквайра, возитися в городі, поливати квіти. Але йому був потрібен тривалий відпочинок, зміна місць. У 1763 році подружжя відправилося в подорож по Європі. У столиці Франції англійське посольство організувало на честь великого актора урочистий прийом, на який були запрошені всі знаменитості світського, літературного і театрального Парижа. Тут були енциклопедисти Дідро і Даламбер, актори Превіль і Лекен, актриси Клерон і Дюменіль…
Під час прийому Гаррік продемонстрував свої здібності. Протягом п'яти секунд його обличчя виражало то божевільну радість, то спокій, то здивування, то здивування, то печаль і смуток, то жах і огиду. А потім у зворотному порядку-знову до шаленої радості.
Присутній на обіді Дені Дідро зробив з цього висновок, що Гаррік-найдосконаліший актор вистави. Хіба може душа людини володіти подібною пластичністю? Гаррік, заявив Дідро у своєму трактаті «Парадокс про актора», продемонстрував свої дивовижні мімічні здібності – не більше того.
З ним далеко не всі були згодні. І, перш за все, ті, хто працював з Гарріком. Серед них був найбільший балетмейстер Жан - Жорж Новер, автор знаменитих "листів про танець" (1760). Він розповідав, як відчайдушно мучився Гаррік перед прем'єрою, «вживаючись в образ». А на одному з вистав "Короля Ліра" в сцені, де старий батько проклинає своїх дочок, Гаррік прийшов в такий екстаз, що зірвав з голови сивий перуку і запустив їм за лаштунки – так і дограв дію.
Так ким же був Гаррік - » актором вистави «або»актором переживання"? Ні тим, ні іншим. Він був "абсолютним актором" - одним з найбільших у світовому театрі. Він взагалі був у всіх відносинах "людиною театру" - і актором, і драматургом, і театральним адміністратором, і режисером.
27 квітня 1765 року «англійський Росцій» повернувся до Лондона після довгої подорожі. Крім Франції, він побував в Турині, Мілані, Римі, Венеції, Неаполі, Пармі…
14 Листопада Девід Гаррік з'явився на сцені Лондона в ролі Бенедикта з комедії «багато шуму з нічого». Зал був переповнений. На загальну думку, Гаррік став грати ще краще-легше, отточеннее, без натисків в сильних місцях. Він відмовився від багатьох ролей, зберігши в своєму репертуарі лише найбільш вдалі, перевірені часом роботи. Число виступів також скоротилося: протягом сезону Гаррік грав тепер двадцять – двадцять п'ять разів, не більше.
У своєму маєтку (Гаррік став одним з найбагатших людей в англійському театрі) він встановив бюст Шекспіра і повернув колишню славу рідному місту знаменитого драматурга. Перший Шекспірівський фестиваль, який Девід організував у Стратфорді-на-Ейвоні, не вдався. Була погана погода, та й запрошену з Лондона публіку буквально заїли клопи. Гаррік, витративши великі гроші, навів у місті чистоту, і новий фестиваль поклав початок довгої славної традиції.
7 березня 1776 газети повідомили про те, що Гаррік продав свій пай в «Друрі-Лейні» синові Томаса Шерідана, Річарду, молодому і талановитому драматургу. Ледве по Англії і по всій Європі рознісся слух, що Гаррік залишає сцену, в Лондон почалося нашестя глядачів. І на загальний подив він зіграв свої старі ролі так, немов не минуло десятків років. З 11 квітня по 10 червня Гаррік дав дев'ятнадцять вистав, зіграв одинадцять ролей. Він як і раніше, здавалося, був повний сил.
Зійшовши зі сцени, Гаррік прожив менше трьох років. Його турбували болі в нирках. Помер він 20 січня 1779 року тихо і спокійно. Похорони Гарріка були надзвичайно грандіозні. З великими почестями актор був похований у Вестмінстерському абатстві. Весь свій солідний стан він залишив дружині та іншим родичам. Колекція рідкісних книг пожертвувана їм в Британський музей, а два будинки – Товариству допомоги бідуючим артистам.
