Menu

Фюнес Луї Де (1914-1983) - Сто Великих акторів

01.01.2022
86
0
Карлос Луїс де Фюнес де Галарза народився 31 липня 1914 року в передмісті Парижа Курбевуа. У будинку Луї на вулиці Карно всім заправляла мадам де Фюнес, Леонор. Її чоловік, Карлос, знатний іспанський дворянин, улюбленець жінок всього кварталу, працював в ювелірному магазині.

У школі Луї виявляв вражаючу нездатність до точних наук. Він любив дуріти за спиною вчителя. Одного разу, коли йому надумалося пограти в благородного розбійника Зорро, де Фюнес спритно накинув ласо на шию одного зі своїх приятелів. Хлопчисько дивом залишився живий. Після цього мати відправила Луї заробляти гроші.

Де Фюнес працював скорняком, креслярем, посильним, оформляв вітрини, розвозив молоко вранці…

Він ніколи не забуде Того приниження, яке зазнав, коли призовна комісія знайшла його непридатним до стройової служби: при зрості 1 м 64 см двадцятирічний Луї важив всього 55 кг.

Вперше де Фюнес вийшов на сцену в Куломм'єрському коледжі в п'єсі «Королівський індик», в якій виконав роль сина полку армії Генріха IV. Рецензент зазначив, що він "грає з вогником".

З 1941 року де Фюнес відвідує театральні курси Рене Симона. Саме тут він познайомився зі своєю майбутньою дружиною Жанною Бартолом'ї. Романтична дівчина, яка знала напам'ять всього Лафонтена, походила з поважної сім'ї, яка пишалася далекою спорідненістю з письменником Гі де Мопассаном.

22 квітня 1942 року вони одружилися. Йшла війна. Париж голодував. Луї насилу влаштувався комірником на продовольчий склад. Він зважував зерно і різав масло. Потім де Фюнес працював тапером в нічному кабаре на площі Пігаль. Луї отримував два безкоштовних обіду в день-собі і дружині, яка чекала дитину.

Первісток Патрік з'явився на світ в листопаді 1944 року. Через кілька років Жанна народила другого сина-Олів'є. Луї ніколи не приховував своїх симпатій до молодшого сина. Втім, на виховання дітей часу у нього ніколи не було... вперше на екрані Луї з'явився в 1945 році. Довгий час він грав епізодичні ролі: слуг, злодюжок, офіціантів, сусідів, воротарів, художників. З нього пробували навіть зробити героя-коханця. Де Фюнесу доводилося погоджуватися на будь-які, навіть самі крихітні ролі, тому що у нього майже завжди не вистачало грошей на оплату квартири або на недільний обід для сім'ї. Коли йому через кілька років говорили:» з 1945 по 1963 рік ви знялися в 112 фільмах«, – то він незмінно поправляв:»Ні, я з'являвся лише в епізодичних ролях". Його перший фільм? «Барбизонское спокуса». "Я відкривав двері П'єру Ларке, а потім закривав її. В цьому і полягала моя роль", - пояснював актор. З кожної самої банальної ситуації потрібно було витягти сміх. Де Фюнес робив що міг, покладаючись більше на себе, ніж на ситуацію. А удача все не приходила. Хоча в багатьох епізодах актор бував надзвичайно кумедний.

Луї де Фюнес був в ті роки переважно артистом естради: щовечора – день у день-він з'являвся перед глядачем в одному і тому ж огляді і так протягом цілого сезону, а потім в наступному естрадному ревю.

Його почали впізнавати після фільму Ле Шануа «Тато, мама, служниця і я» (1954). І тоді, забуваючи прізвище артиста, глядачі говорили:» а, це той самий, який грав сусіда... " Месьє Каломель – де Фюнес не знає спокою, йому до всього є справа. Сусіди переїжджають-месьє Каломель тут як тут. Розставляючи руки, він показує, як легко пройде шафа по коридору. Не пройшов - так його треба розпиляти. Словом, в месьє Каломелі є ті риси» всезнаючого і всеуміючого " діяча, які так грандіозно розвинулися в комічному характері де Фюнеса.

Але справжній успіх прийшов до нього після виходу на екрани фільму «Не спійманий – не злодій» Робера. До цього часу в активі Луї було більше 75 епізодичних ролей!

Його герой, Блеро-браконьєр, шахрай – віртуозно підсікає форель, розставляє сильця для куріпок і геніально водить за ніс охоронців порядку. Він відверто сміється над законом і над дурнями, що уособлюють цей закон, – недалеким мером, поліцейським, начальником в'язниці. Але в його сміху майже немає знущання, скоріше, добродушна іронія.

На екрані народився» той самий " Луї-рухливий невгамовний холерик з дикими гримасами і кривляннями, який невтомно ганяється за злочинцями і золотими злитками. Про актора де Фюнеса поблажливо заговорили критики, а глядачі цього разу запам'ятали його прізвище.

Успіх, завойований в цій картині, був закріплений де Фюнесом в наступних фільмах « "Прекрасна американка «(1961),» Диявол і десять заповідей «(1962),» Жандарм з Сен-Тропеза «(1963) і особливо в знаменитій серії про» Фантомас", яку з 1964 року почав ставити режисер Андре Юнебель.

Новий "Фантомас" був переробкою колись гучної серії фільмів, поставлених режисером Луї Фейядом за романами м.Алена і п. Сувестра. Цього разу була задумана суміш з авантюрного і комедійного жанрів. Але якщо в першій серії авантюрність ще переважала і основна роль відводилася Фантомасу (Жан Маре), то в міру продовження роботи ставало все очевидніше, що своїм успіхом фільм зобов'язаний перш за все образу комісара Жюва у виконанні Луї де Фюнеса. Поступово відбувається перестановка акцентів. У фільмі» Фантомас розбушувався " де Фюнес висувається на перший план, а в наступній серії «Фантомас проти Скотланд-Ярду» комісар Жюв вже безроздільно панує на екрані. Жюв самозакоханий, безпринципний, вважає себе розумнішим за всіх, але постійно виявляється жертвою чужих витівок.

У» Фантомасі " кожна гонитва комісара Жюва обертається комічним ефектом, і все доводиться починати спочатку. Андре Юнебель мало не посивів через витівки Луї. Той бажав виконувати трюки самостійно. Все закінчилося плачевно: актор випав з аероплана прямо на кущі троянд. Цілий тиждень де Фюнес відлежувався в готелі.

Відкривши секрет власного комізму, почувши сміх глядачів, які тепер вже з нетерпінням чекають кожного його нового фільму, Луї відчув себе впевненіше, розкутіше. Маска, остаточно знайдена ним в» Фантомасі", вже не сходить з його обличчя. Успіх де Фюнеса настільки великий, що фільми з його участю все частіше отримують продовження. Крім "Фантомаса «робиться наступна серія:»Жандарм з Сен-Тропеза".

Режисер Жерар Урі поставив поруч з де Фюнесом іншого знаменитого коміка-Бурвіля. Результат перевершив всі очікування. Чудова пара-флегматик Бурвіль і холерик де Фюнес – обрушила на публіку каскад чудових гегів. Де Фюнес неприборкано енергійний, Бурвіль – повільний і безтурботний.

У "Разіні" хитромудро задумана ватажком зграї контрабандистів – де Фюнесом – комбінація закінчується крахом. У» Великій прогулянці " маляр-Бурвіль і диригент – де Фюнес тепер вже нерозлучні. А сама ситуація, що зрівнює перед обличчям небезпеки маляра і диригента, робить особливо комічними претензії Луї.

«Разиня» і "Велика прогулянка" – стали справжніми чемпіонами касового збору. Абсолютний рекорд належить фільму "Велика прогулянка": цю стрічку побачили понад 17 мільйонів глядачів, а під час її першого виходу на малий екран – 28 мільйонів глядачів. В одному тільки Парижі "велику прогулянку «подивилося мільйон триста тисяч глядачів, а» Разиню" – 915 тисяч – цифри, абсолютно незвичайні для Франції з її низькою відвідуваністю.

У стихії кінофарсу Луї де Фюнес відчував себе легко і вільно. Хоча артист ніколи не працював у цирку, його грі були притаманні елементи клоунського мистецтва. На думку критиків, успіх йому приносили " перш за все форсування жесту і перебільшеність міміки». Колись і де Фюнес гримувався, наклеював вуса, одягав перуку. Але потім він знайшов свою маску - його власне, надзвичайно рухливе обличчя. Його герой-маленький, антипатичний, недобрий, дурний, часом жорстокий. Пластика актора підкреслено карикатурна. Такий персонаж зовсім не прагне викликати навіть тінь співчуття. Незвичайна маска, створена великим майстром, безумовно, внесла свій внесок в арсенал світової кінокомедії.

У період найвищого зльоту де Фюнес був найдорожчим актором французького кіно. За участь у фільмі йому платили 2,5 мільйона франків (слідом йшов Ален Делон – 2 мільйони). Він був обласканий славою, публікою і пресою, яка навіть присудила йому премію «Апельсин» – жартівливий приз за ввічливість і ввічливість з репортерами. Словом, Луї став зіркою першої величини. Варто було йому тільки з'явитися в торговому центрі, як тут же починалася Тиснява. Якось, жарти заради, він повісив на двері своєї паризької квартири табличку:»Торгую веселощами з 9.00 до 18.00". І що ж? Величезний натовп, охочих отримати свою порцію сміху, вибудовувалася в чергу з самого ранку!

Однак великі гонорари Фюнеса зробили фактично неможливим запрошення у фільми з його участю інших великих акторів, що призвело до знеособлення другого плану. Де Фюнес поступово перетворився на єдиний стрижень фільмів, в яких він брав участь. Актор прагнув постійно комікувати, заповнювати собою порожнечі. Його міміка, як, наприклад, в "Оскарі" (1967) режисера Едуардо Молінаро, ставала все більш карикатурною, активність все менш адекватною і підкреслено вибуховою. Феноменальна професійна майстерність не завжди заповнювала відсутність гідного партнера.

У 1968 році де Фюнес знову грав разом з Жаном Габеном. До цього вони працювали у фільмах "через Париж" і "Джентльмен з Епсома«, – в ті часи, коли Луї був чудовим коміком, але ще не став» зіркою«, як під час зйомок»татуйованого". У "Джентльмені з Епсома" довелося безліч разів перезнімати одну сцену, оскільки Габен не міг втриматися від реготу, настільки забавний був Луї.

Цього разу Габену було нелегко працювати з де Фюнесом. За винятком трьох фільмів, де він знімався у Жерара Урі, режисера з твердою волею, Луї звик в інших фільмах, де він часто був єдиною "зіркою", робити все що йому заманеться. Наприклад, в розпал сцени де Фюнес раптом зупинявся, стверджуючи, що придумав кращий варіант. Постановник» татуйованого " Дені Де Ла Пательер приймав вигляд зневіреної людини і дозволяв де Фюнесу відпрацювати знайдений гег. Луї все розраховував і розподіляв до міліметра, щоб домогтися максимуму ефекту і тримати все під контролем. На жаль « "татуйований" глядацького успіху не мав.

Знімаючись так багато і так часто, Луї де Фюнес, природно, майже не розвивав свій вже сформований образ. "Я повторюю і повторююся", - скаржився він в бесідах з журналістами.

Репетиції, зйомки, обід у продюсера... Луї всюди супроводжувала його дружина Жаннін. Мадам де Фюнес відвозила чоловіка на студію і привозила додому, в старовинний замок Шато де Клермон, вона купувала для нього краплі в аптеці, замовляла нові костюми і підбирала краватки. Поки чоловік був зайнятий на репетиціях і переговорах, вона терпляче чекала в кафе за рогом, перегортаючи журнали і акуратно вирізаючи всі замітки про свого Луї. В одній з них де Фюнес говорив:»існує незліченна безліч акторів, які змушують глядачів плакати, але ті, які здатні смішити, зустрічаються набагато рідше".

Так, це так. І хоча комічні ролі, які він зіграв у кіно, нерівноцінні, на сцені він був просто чудовий. Театральний критик П'єр Макабрю, говорячи про гру Луї де Фюнеса в п'єсі "Оскар", відзначав його приголомшливі почуття ритму, надзвичайний динамізм і фантастичну працездатність.

"Актор, як піаніст, повинен грати кожен день. Театр-наші гами, публіка-невичерпне джерело енергії, без безпосереднього контакту з якою слабшає, а може і зовсім вичерпатися творчий потенціал артиста. На сцені я заряджаюся", - говорив де Фюнес.

У 1980 році, після довгих років, протягом яких він виношував свій задум, Луї де Фюнес звернувся до екранізації мольеровского «Скупого», в якому ще в 1957 році йому пропонували зіграти в театрі «Ательє».

Перший інфаркт у Луї трапився якраз на сцені під час вистави «Вальс матадорів». Через кілька місяців, вже в госпіталі-другий. «Це, напевно, для того, щоб я краще усвідомив перший», – пробував жартувати де Фюнес. Він довго хворів, і про нього майже забули. Продюсери відмовлялися давати гроші на фільми за участю актора, серце якого може зупинитися в будь-який момент, а публіка відмовлялася вірити в те, що у коміка взагалі може бути серце. Через деякий час в Шато де Клермон пролунав телефонний дзвінок і режисер Жан Жиро запропонував Луї нову роль у своєму фільмі. Той довго розігрував здивування і тремтіння в голосі: «Ти ж знаєш, як я хворий... не можу... але я подумаю... Передзвони...» опустивши трубку на важіль, він тут же помчав до Жанни і зажадав, щоб його зараз же везли на прийом до лікаря і зробили кардіограму.

Мабуть, Жиро був єдиним режисером, якому вдалося подружитися з Луї. Разом вони зробили дев'ять фільмів. На зйомках "Жандарма і жандарметки" (1982) Жиро помер. Починаючи з 1964 року це була шоста кінострічка, що оповідає про пригоди бригади жандармів з Сен-Тропеза.

Після смерті Жиро де Фюнес втратив інтерес до життя. Сховався у своєму старовинному замку і рідко залишав його, нікого не приймав, не відповідав на телефонні дзвінки. Старший син, Патрік, став хорошим рентгенологом і працював у приватній клініці. Молодший, Олів'є, літав бортпровідником на пасажирських авіалайнерах до Кенії і Зімбабве. Тепер де Фюнес любив тільки свої троянди. Єдиною людиною, якій він довіряв, був садівник Віктор. Іноді вони разом ловили форель…

З'явилися в грудні 1982 року результати опитування, проведеного одним з популярних французьких журналів, свідчили, що 47 відсотків опитаних віддають перевагу Луї де Фюнесу, який набагато випередив інших акторів-коміків: П'єра Рішара (36 відсотків), Мішеля Серро (32 відсотки). Серед 55 кращих французьких фільмів, названих з 1956 року, – 11 картин, в яких зіграв де Фюнес. За 16 років їх подивилися 86 мільйонів любителів кіно. За заслуги перед Францією актор був удостоєний ордена Почесного легіону…

За тиждень до смерті він сказав дружині:»я знаю, якою буде моя найвдаліша жарт". - "Яка ж?"- "Мої похорони. Я повинен зіграти це так, щоб вони реготали не перестаючи...»

Луї де Фюнес помер 28 січня 1983 року. Вранці він вийшов до Жанни:» Я сумую один у своїй кімнаті... " це були його останні слова. Париж ще довго не міг повірити, що великого коміка більше немає…
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото