Бербедж Річард (1567-1619) - Сто Великих акторів
18.12.2021
314
0
Річард почав виступати з дитячих років в трупі батька, а потім гастролював з трупою лорда Стренджа по провінції. До 1594 року Бербедж, який завоював високу репутацію в театральному світі Лондона і любов глядачів, стає прем'єром трупи» Комедіанти лорда-камергера", до якої належав і Шекспір. Суперником Річарда був прем'єр іншої великої трупи лорда-адмірала Едуард Аллен.
Починаючи з 1594 року трупа лорда-камергера грає в більшості театрів Лондона, в Ньюінгтоні, «театрі», храмі Бербеджів – батька і сина, в «Кертейні». У квітні 1597 року закінчився термін оренди землі, на якій розташовувався «Театр», і Джилс Олден, власник, відмовився відновити контракт.
28 грудня брати Бербеджі з матір'ю, супроводжувані маленькою групою, озброєною шпагами, - їх всього дванадцять, - направляються до» Театру " і починають розбирати будівлю, яка їм належить. Олден безуспішно намагається протистояти цьому. Однак конструкції театру все ж перевозяться через замерзлу Темзу на південну сторону річки. Тут Бербеджі зводять новий театр»Глобус". П'єси, які Шекспір пише тепер, повинні не тільки задовольняти запитам публіки, а й допомогти новому театру витримати конкуренцію з боку розташованих поруч театрів. "Юлій Цезар», «як вам це сподобається», «Гамлет», «Дванадцята ніч»були покликані заманити глядача в "Глобус".
Річард і Катберт Бербеджі схиляються до рішення збільшити число власників нового театру "Глобус«, щойно побудованого в зухвалій близькості від театру» Комедіанти лорда-адмірала«, приблизно в 40 метрах від театру»Роза". Катберт і Річард залишають за собою половину будівлі (вони не володіють землею, яку взяли в оренду на тридцять років). Інша половина будівлі поділена на п'ять рівних акцій. Серед головних пайовиків був і Шекспір, якого, ймовірно, пов'язувала дружба з великим трагіком Річардом Бербеджем. Драматург залишить йому за заповітом суму грошей на покупку персня в пам'ять про нього.
Бербедж отримував головні ролі безпосередньо з рук Шекспіра (біографи повідомляють, що у виставі «Гамлет» драматург грав примари батька Гамлета). Знаючи, для кого він писав роль, Шекспір «підганяв» вік своїх персонажів так, щоб він відповідав рокам Бербеджа.
Влітку трупа давала вистави в "Глобусі«, а взимку – в театрі»Блекфрайерс". Бербедж грав головні ролі не тільки в п'єсах Шекспіра, але і в трагедіях Джона Вебстера і Томаса Кіда, в комедіях Бена Джонсона і в п'єсах інших сучасних драматургів.
У 1603 році Бербедж переведений в трупу Короля. Чим більше мужів актор, тим старше ставали герої Шекспіра. Після тридцяти років Бербедж грав Отелло, Макбета, Коріолана, Антонія, Просперо («Буря»), а також роль Ліра, який, треба сказати, не по роках Бадьорий. За п'єсою йому за вісімдесят років. Фізичне напруження, якого вимагає гра в цій п'єсі, під стать тільки акторові в розквіті сил.
Про обдарованість Бербеджа свідчить те, що він був не тільки чудовим актором, а й хорошим художником. Джон Девіс в поемі «мікрокосм» (1603) писав, що він любить і поважає акторів «одних за те, що вони вміють добре малювати, інших за їх поезію». На полях поеми зроблена позначка проти цього місця. Тут поставлені ініціали: W. S. І R. B., що явно означає Вільяма Шекспіра-актора, який писав хороші вірші, і Річарда Бербеджа-актора, який вмів добре малювати. В іншій поемі» Громадянські війни між смертю і долею " (1605) він знову пише про акторів, яких він називає дзеркалом, бо, дивлячись, як вони грають свої ролі, люди можуть побачити, як в дзеркалі, свої пороки. Але є інші актори, дивлячись на яких можна бачити не пороки, а людські гідності. Проти цього місця поеми на полях знову поставлені ті ж ініціали: W. S. І R. B.
Відомий випадок, коли Шекспір і Бербедж доклали один – свою поетичну уяву, другий – здібності художника. Видатний вельможа Франсіс Маннерс граф Ретленд замовив Шекспіру і Бербеджу зробити для нього герб, необхідний графу для участі в лицарському турнірі. Такі турніри влаштовувалися при дворі короля. Тоді любили всякого роду алегоричні і символічні зображення. Шекспір і Бербедж постаралися як могли. Граф щедро розплатився з ними. У його видаткових книгах керуючий записав: "31 Березня (1613 року). М-ру Шекспіру золотом за герб для мілорда - 44 шилінгу. Річарду Бербеджу за малюнок і розфарбовування його золотом – 44 шилінгу. Разом 4 фунта 8 шилінгів"»
Цей герб друзі малювали вже тоді, коли Шекспір перестав грати в театрі. Але його ділові відносини з трупою тривали, і не припинялася дружба з Річардом Бербеджем, людиною, яка ділила з Шекспіром успіхи, що випадали на частку яскравих драматичних образів, створюваних ними спільно. Бербеджу приписують так званий «Чандоський» портрет Шекспіра.
Відомостей про те, як Річард грав шекспірівські ролі, майже не збереглося. Відомо, правда, що його зовні привабливий Гамлет носив бороду і був одягнений по моді того часу; що він звертався до глядачів як співрозмовників, повіряючи їм свої таємні Думи і сумніви. Мабуть, в ті роки, коли Бербедж став грати Гамлета, від його юнацької стрункості не залишилося і сліду, тому що, як каже королева Гертруда, принц «огрядний і задишливий».
Найзнаменитішою роллю актора історики театру вважають Річарда III, шекспірівського лиходія, що володіє диявольським красномовством і неабияким акторським даром. Виконавець повинен був передати іронію Річарда III в розмові з стражником, награну дружню простоту в діалозі з Кларенсом, патетичне красномовство в сцені зваблювання леді Анни біля труни короля Генріха.
До нас дійшла наступна кумедна історія. Коли Бербедж грав Річарда III, одна городянка так страждала від почуттів, які вона відчувала до нього, що перш ніж покинути театр, призначила йому побачення на вечір, сказавши, щоб він оголосив себе під ім'ям Річарда III. Підслухавши закінчення розмови, Шекспір з'явився на побачення раніше Бербеджа, був прийнятий. Коли оголосили про прибуття Річарда III, Шекспір, розсміявшись, наказав відповісти, що Вільям Завойовник прийшов раніше Річарда.
Склад трупи змінювався, актори переходили з одного амплуа в інше. Бербедж спочатку грав молодих героїв, потім – героїв, які досягли зрілого віку, а під кінець виступав у ролях людей літніх.
З Річардом ділили тріумфи і інші актори трупи. Але скільки б не хвалили інших акторів, зіркою трупи залишався він, Річард Бербедж. Автор "першого короткого нарису англійської сцени" (1660) Річард Флекно склав характеристику Бербеджа, засновану на відгуках сучасників великого актора і на переказах, що зберігалися про нього в театральному середовищі.
"Він був чудовий Протей, - пише Флекно про Бербеджа. - Він абсолютно перевтілювався в роль і, прийшовши в театр, як би скидав своє тіло разом зі своєю сукнею. Він переставав бути самим собою до самого кінця вистави, навіть перебуваючи за сценою. Між ним і нашими звичайними акторами була така ж велика різниця, як між співаком балади, ледь її вимовляє, і чудовим співаком, свідомим всю свою привабливість і вміє змінювати і модулювати свій голос, аж до того, яке потрібно дихання для проголошення кожного складу. Він мав всі дані чудового оратора, оживляв кожне слово, вимовлене ним, а свою промову – рухом. Слухали його зачаровувалися їм, поки він говорив, і шкодували, коли він змовкав. Але і в останньому випадку він все-таки залишався чудовим актором і ніколи не виходив зі своєї ролі, навіть якщо кінчав говорити, але і всіма своїми поглядами і жестами весь час тримався на висоті виконання ролі».
Характеристика Бербеджа-головний документ для судження про акторське виконання в епоху Шекспіра. Вона свідчить, що Бербедж збуджував у глядачів відчуття життєвості всього, що відбувається на сцені. Це підтверджується і елегією на смерть Бербеджа, автор якої писав: "Часто бачив я його, коли він стрибав в могилу, прийнявши вигляд людини, збожеволілого від любові. І я готовий був заприсягтися, що він дійсно помре в цій могилі. Часто бачив я, як він, лише граючи на сцені, так вірно зображував життя, що здивованим глядачам і (навколишнього його) засмученою свиті здавалося, що він насправді вмирає, хоча він тільки удавано стікав кров'ю».
Глядачів "Глобуса" та інших англійських театрів, де виступав Бербедж, підкорювала його темпераментна гра: вони часом ототожнювали актора і його роль. Зберігся цікавий анекдот, що підтверджує це. Місцевий житель, показуючи історичне поле битви під Босуортом, де Річард III був переможений і убитий, пояснював своїм слухачам: „ось тут Бербедж бігав по полю і кричав: "Коня, коня! Все царство за коня!“»
Великий актор помер 13 березня 1619 року в Лондоні. У елегії, присвяченій його пам'яті, говорилося, що поетам слід перестати складати трагедії, бо ніхто вже не зуміє зіграти ролі трагічних героїв так, як грав їх Бербедж. Він створив цілий світ живих людей, говорилося в елегії, і з його смертю померли «принц Гамлет молодий, старий Ієронімо, і Лір, і мавр сумний, і багато інших». Це було, звичайно, поетичне перебільшення, але тим не менш сама блискуча пора англійського театру епохи Відродження закінчилася з відходом зі сцени Бербеджа і його однолітків.
Слава Річарда Бербеджа, величезна за життя, стала легендарною після його смерті. Актора величали англійським Росцием, Гарріком єлизаветинської сцени. Його ім'я як символ всього найдосконалішого в акторському мистецтві нерідко згадується в англійській літературі – у віршах, мадригалах, комедіях, романах.
