Підроблені шедеври Джона Майатта - 100 великих афер

Жага володіння унікальними творами мистецтва породила "суміжний" бізнес-якісні підробки. Однак лише небагатьом фальсифікаторам вдається створити справжні підроблені шедеври, які цінителі приймають як самостійні твори мистецтва. Рідкісним винятком є творчість англійського художника Джона Майатта.

Як же сталося, що він став писати картини під відомих майстрів? Все почалося з того, що Майатта кинула дружина, залишивши його з двома малолітніми дітьми. Джон працював вчителем мистецтва в школі. Як згадує сам Майатт, йому було гірко і прикро усвідомлювати, що він весь день навчає чужих дітей, а на своїх у нього не вистачає ні грошей, ні часу. І тоді Джон згадав, що кілька років тому на прохання знайомого написав копію картини французького постімпресіоніста Дафі. Копія виявилася настільки вдалою, що ввела в оману експертів. Майатт подав оголошення в сатиричну газету, запропонувавши всім бажаючим купити "справжні підробки" живопису XIX-XX століть за ціною від 150 фунтів. "Мені здалося це легким заробітком, – каже Джон, - адже багато хто не проти придбати копії картин Моне, Пікассо та інших художників».

В один прекрасний день йому подзвонив професор Дрю, фізик-ядерник і сказав, що хоче купити кілька полотен для своєї нової квартири. По-перше, йому потрібен Анрі Матісс, потім Пауль Клее, а також дві мариністських картини в манері датських майстрів XVII століття.

Насправді абонент не був ні професором, ні фізиком-ядерником. Його справжнє прізвище Кокетт. Минуле цього авантюриста оповите туманом, багато фактів біографії Кокетта потребують перевірки. Навіть його цивільна дружина Бет-Шева Гудсміт не знала, де насправді працює Джон Дрю. То він був радником в Управлінні з ядерної енергетики, то займав важливий пост в Міністерстві оборони, а іноді представлявся почесним членом аерокосмічного відомства Великобританії. Насправді протягом декількох років Дрю викладав фізику в приватній школі. У 1985 році він пішов зі школи. Зустріч з Майаттом круто змінила його життя. Дрю зметикував, що напав на золоту жилу, і почав замовляти Майатту одну картину за одною. Він запевняв художника, що копії набуває Міністр оборони.

Одного разу Дрю запитав художника про його пристрасті. "Я відповів, що хотів би написати кілька картин в стилі маловідомих кубістів, – згадує Майатт. - Виконавши замовлення, я подумав, що на цьому наша співпраця закінчиться. Однак через два-три тижні Дрю заглянув до мене і повідомив, що показав моїх кубістів експертам аукціонів Крісті або Сотбіс. Вони запропонували за них 25 тисяч фунтів. Дрю запитав, чи згоден продати ці картини і отримати 12,5 тисячі фунтів – половину їх вартості. Чому б і ні? Ідея здалася мені непоганий, принаймні виходом з потреби. Так я став злочинцем. Я писав картину за картиною, а він їх продавав». Майатт навчився майстерно підробляти підписи художників.

Наприкінці 1980-х був справжній бум на Художньому ринку. Ціни неймовірно підскочили. Арт-дилери прагнули роздобути і продати ходову живопис. У гонитві за наживою вони не проводили ретельну експертизу картин, що було тільки на руку фальсифікаторам.

Проблема, з якою» професор " Дрю зіткнувся після продажу перших картин, полягала в тому, що покупці хотіли знати легенду картини, або, як кажуть у світі мистецтва, провенанс.

З самого початку було очевидно, що чим сучасніша картина, тим легше скласти її історію. Тому фальсифікаторам не слід було забиратися в глибину століть. Це була головна причина, по якій Майатт не підробляв полотна майстрів XVII–XIX століть. Дрю розсудливо вирішив зробити ставку на відносно недорогі картини – по кілька тисяч доларів, але таких картин повинно бути багато. Благо Майатт з вражаючою легкістю копіював манеру сучасних майстрів. Його» репертуар " постійно розширювався. Після Джакометті він почав творити під Бена Ніколсона, Ле Корбюзьє, Матісса, Шагала, Дюбюффе, де Сталя... кожен з цих художників проповідував свій напрямок у живописі. Але Майатта це не бентежило. У підробці картин він досяг досконалості. Коли його роботу "nu Debout" під Джакометті Дрю показав нью-йоркським арт-дилерам, вони прийшли до єдиної думки, що це кращий Джакометті з тих, що їм доводилося бачити.

Джон Дрю підходив до твору «провенанса» творчо. Він ніколи не говорив покупцям, що картину знайшов у бабусі на горищі. Фахівці знають, що значних речей з горища не буває. Дрю подібних промашок не допускав. Він втирався в довіру до родичів художника, вивідував сімейні таємниці, а потім підробляв листування майстра, скажімо, з родичем або навіть коханкою. Зрозуміло, в одному з листів художник в деталях описував свою нову картину, яку в дійсності багато років по тому напише Джон Майатт. Старання Дрю були винагороджені. Так, Алан Боунесс, колишній глава галереї Тейт, зять Бена Ніколсона, прийняв дві підробки під Ніколсона за оригінали насамперед тому, що вони мали бездоганний провенанс.

Дрю підкладав необхідні документи в закриті архіви музеїв, за допомогою спеціального верстата виготовляв фальшиві сертифікати справжності картин, примудрявся вносити зміни в електронні каталоги минулих виставок. Особливо постраждали від діяльності Дрю зібрання музеїв "Тейт»і " Альберт і Вікторія".

Коли було потрібно вказати колишніх власників картин, Джон Дрю вдавався до послуг зубожілих друзів, таким, як спився Петер Харріс, чиї пізнання в живописі обмежувалися постерами на стінах пивного бару. Але частіше за інших в якості власника картин фігурував Даніель Стоакс. Він розлучився з дружиною, жив де доведеться. Стоакс сам розшукав свого шкільного приятеля Дрю і поскаржився йому на життя. Протягом декількох років за символічну плату Джон використовував прізвище приятеля в своїх аферах.

З 1985 по 1993 роки Майатт написав близько 200 картин. Дрю постачав картини фальшивими документами, і ніхто – ні експерти аукціонів, ні галеристи, ні колекціонери – не засумнівалися в їх справжності. Дрю продавав підробки аукціонним будинкам Крісті, Сотбіс і Філліпс, а також дилерам у Лондоні, Парижі та Нью-Йорку. Це тим більше дивно, що Майатт ніколи не писав маслом, а користувався швидковисихаючими емульсійними фарбами, винайденими в середині 1960-х років (їх часто використовують для фарбування кухонь і спалень). Невже сучасні експерти настільки некомпетентні?

"Я ж не писав копії, – несподівано встає на захист експертів Майатт. - Це дуже нудне, що не доставляє ніякого задоволення заняття. Набагато цікавіше створити ще одну картину Ван Гога, яку він міг би написати, але не написав. Спочатку я вивчав техніку художника, а потім писав в його стилі абсолютно нову картину – будь то Джакометті, Бен Ніколсон або хтось інший. Коли було потрібно, ми" старили " картину, робили кракелюри, надавали їй патину часу, використовували старе полотно. Так що на перший або другий погляд картина могла вас обдурити".
Підроблені шедеври Джона Майатта - 100 великих афер

В кінці 1994 року у відносинах між компаньйонами намітився розлад. Майатт почав втомлюватися від одноманітної роботи, а Дрю вимагав від нього все нових і нових картин. "Після розмови з ним я потребував міцної випивки», – зізнається художник. Найбільше йому хотілося зайнятися власною творчістю.

Розв'язка настала несподівано. Розбагатілий Дрю втік від добряче набридлої подруги Бет-Шеви Гудсмід і при цьому залишив у неї документи, що викривають його шахрайську діяльність. Дрю дізнався, що компрометуючі листи вона передала на зберігання своїм знайомим, які винаймали квартиру в Хемпстеді (район Лондона). Наступного дня будинок приятелів Гудсміт згорів до тла. За словами одного зі свідків, за кілька годин до пожежі в підвал будинку спускався підозрілий чоловік. Судячи з описів, він був дуже схожий на Джона Дрю. Поліція заарештувала арт-дилера. У камері попереднього ув'язнення він збрив вуса, коротко постригся, зняв окуляри. В результаті свідок Його не впізнав. Поліції довелося відпустити Дрю на свободу.

Однак після того як Майатт щиросердно розкаявся в тому, що виготовляв фальшивки, поліція затримала Дрю за звинуваченням у торгівлі підробленими картинами і фальсифікації документів. Дрю не визнав себе винним, наполягаючи на тому, що продавав оригінали, а Майатт всього лише проводив передпродажну підготовку картин. Арт-дилер вийшов на свободу під заставу і... тут же зник. Тільки через три місяці поліції вдалося напасти на слід втікача.

На цей раз Дрю заявив, що став жертвою масштабної міжнародної інтриги, в яку залучені Скотланд Ярд, Міністерство оборони Великобританії, а також уряди щонайменше семи держав. За словами Дрю, він продав не двісті картин, як встановило слідство, а не менше чотирьох тисяч. Всі гроші йшли на фінансування таємних поставок британської зброї Ірану, Іраку і Сьєрра-Леоне. Сам Дрю виступав в цих угодах посередником.

Не забув він і своїх подільників. Майатт насправді не» голодуючий художник", а один з лідерів озброєного неонацистського угруповання. Спився Петер Харріс, чиє прізвище не раз фігурувала серед власників картин, був Південно-африканським шпигуном і торговцем зброєю.

"Ви не уявляєте, з якими страшними речами часом пов'язана торгівля картинами, – запевняв Дрю. - Наприклад, з продажем балістичних ракетних комплексів Ірану в дев'яносто першому, за що я несу повну відповідальність. У мене є документи на цей рахунок». Однак пред'явити документи суду він відмовився, пославшись на державну таємницю. "Мене зробили козлом відпущення", - гірко підсумував Дрю.